Редкая книга История русской адвокатуры. В 3-х томах (полный комплект издания)

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «История русской адвокатуры. В 3-х томах (полный комплект издания)» 

 

• Место издания: М., 


• Издатель: Издание Совета присяжных поверенных   


• Год издания: 1914-1916. 


• Формат/Размер (см): Увеличенный формат. 


• Переплет: Владельческие составные переплеты эпохи 


• Кол-во страниц: XXIII, 623, [3] с., 11 л.илл. + XIV, 409 с., 10 л.илл. + XXIV, 623 с., 11 л.илл. 


• Состояние: Хорошее. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Старая книга Ковалевский М. М. Современный обычай и древний закон

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Ковалевский М. М. Современный обычай и древний закон: обычное право осетин в историко-сравнительном освещении» 

 

• Авторы: Ковалевский М. М., 


• Место издания: М., 


• Издатель: Тип. В. Гатцук., 


• Год издания: 1886г., 


• Формат/Размер (см): Немного увеличенный, 


• Переплет: Современный полукожаный переплет с золотым тиснением на корешке, 


• Кол-во страниц: Том 1 - VII, 341 с., Том 2 - 5 , 410 с., 


• Состояние: Хорошее. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Старинная книга Коровин Е.А. Современное международное публичное право

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Коровин Е.А. Современное международное публичное право» 

 

• Авторы: Коровин Е.А., 


• Издатель: Государственное издательство. Ленинград, 


• Год издания: 1926, 


• Формат/Размер (см): 18 х 26, 


• Ключевые слова: международное право, 


• Переплет: современный полукожаный, 


• Кол-во страниц: 176. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Антикварная книга Литвинов-Филинский В.П. Новые законы о страховании рабочих

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Литвинов-Филинский В.П. Новые законы о страховании рабочих» 

 

• Авторы: Литвинов-Филинский В.П., 


• Место издания: СПб, 


• Издатель: Тип. А. С. Суворина, 


• Год издания: 1912, 


• Формат/Размер (см): 18,5х26, 


• Переплет: Полукожаный переплет эпохи, 


• Кол-во страниц: VIII, [4], 364 с., 


• Состояние: хорошее. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Коллекционная книга Максимов С.В. Сибирь и каторга

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Максимов С.В. Сибирь и каторга» 

 

• Авторы: Максимов С.В., 


• Издатель: Издание В.И. Губинского, 


• Год издания: 1900, 


• Формат/Размер (см): 18,5 х 27, 


• Переплет: современный полукожаный, 


• Кол-во страниц: 487, IV, 


• Состояние: отличное. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Букинистическая книга Мацкевич А. Настоящее, прошедшее и будущее русского нотариата

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Мацкевич А. Настоящее, прошедшее и будущее русского нотариата» 

 

• Авторы: Мацкевич А., 


• Место издания: М., 


• Издатель: Издание журнала "Нотариус", 


• Год издания: 1908, 


• Формат/Размер (см): 15х23,5, 


• Переплет: Издательские обложки, полукожаная папка-футляр, 


• Кол-во страниц: 146, 


• Состояние: неразрезанный экземпляр. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Редкая книга Можейко А. Судебные речи присяжного поверенного М.Г. Казаринова 1900-191

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Можейко А. Судебные речи присяжного поверенного М.Г. Казаринова 1900-1913» 

 

• Авторы: Можейко А., 


• Место издания: СПб, 


• Издатель: Тип. Т-ва Наш Век, 


• Год издания: 1913, 


• Формат/Размер (см): 17х25, 


• Переплет: Современный полукожаный переплет, 


• Кол-во страниц: [4], 1 л.портр., 243, [2] с.. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Старая книга Нотариальные действия

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Нотариальные действия» 

 

• Издатель: Государственное издательство Советское законодательство, 


• Год издания: 1936, 


• Формат/Размер (см): 15 х 22,5, 


• Ключевые слова: подарок нотариусу, Мета-описание: подарок нотариусу, 


• Переплет: издательские обложки, двойной футляр, 


• Кол-во страниц: 80. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Старинная книга Покровский И.А. История римского права

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Покровский И.А. История римского права» 

 

• Авторы: Покровский И.А., 


• Издатель: Издание книгоиздательства и книжного магазина Давида Гликсмана, 


• Год издания: 1924, 


• Формат/Размер (см): 15 х 22,5, 


• Переплет: современный полукожаный, 


• Кол-во страниц: 571. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Антикварная книга Пругавин А.С. Монастырские тюрьмы в борьбе с сектантством

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Пругавин А.С. Монастырские тюрьмы в борьбе с сектантством» 

 

• Авторы: Пругавин А.С., 


• Издатель: Типо-литография И.Н. Кушнерева, 


• Год издания: 1905, 


• Формат/Размер (см): 16,5х20, 


• Переплет: издательские обложки, двойной полукожаный футляр, 


• Кол-во страниц: 130. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Коллекционная книга Спасович В.Д. Семь судебных речей

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Спасович В.Д. Семь судебных речей» 

 

• Авторы: Спасович В.Д., 


• Издатель: Издание В. Врублевского, 


• Год издания: 1908, 


• Формат/Размер (см): 15,5 х 21,5, 


• Ключевые слова: право, 


• Переплет: современный полукожаный, 


• Кол-во страниц: 228. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Букинистическая книга Тарановский Ф.В. Энциклопедия права

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Тарановский Ф.В. Энциклопедия права» 

 

• Авторы: Тарановский Ф.В., 


• Издатель: Книгоиздательство "Слово" Берлин, 


• Год издания: 1923, 


• Формат/Размер (см): 18 x 25, 


• Переплет: современный полукожаный переплет с золотым тиснением на корешке, 


• Кол-во страниц: 438, 


• Состояние: отличное. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Редкая книга Уильз Уильям. Опыт теории косвенных улик

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Уильз Уильям. Опыт теории косвенных улик, объясненной примерами Уильяма Уильза» 

 

• Авторы: Уильз Уильям, 


• Издатель: Типография Грачева и Комп., 


• Год издания: 1864, 


• Формат/Размер (см): 15,5 х 24, 


• Переплет: Владельческий переплет эпохи, 


• Кол-во страниц: XVIII, [2], 251 с.. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Старая книга Фридман М.И. Современные косвенные налоги на предметы потребления

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Фридман М.И. Современные косвенные налоги на предметы потребления» 

 

• Авторы: Фридман М.И., 


• Место издания: СПб, 


• Издатель: Тип. т-ва "Обществ. польза", 


• Год издания: 1908, 


• Формат/Размер (см): 16х24,5, 


• Переплет: Издательские обложки, двойной футляр, 


• Кол-во страниц: XVIII, 605 с.. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Старинная книга Шершеневич Г.Ф. Курс торгового права

[Elenanosikova]

► Антикварная книга, купить в Москве «Шершеневич Г.Ф. Курс торгового права» 

 

• Авторы: Шершеневич Г.Ф., 


• Издатель: Типография императорского университета, 


• Год издания: 1892, 


• Формат/Размер (см): 16,5 х 23, 


• Ключевые слова: торговля, право, 


• Переплет: владельческий полукожаный того времени, 


• Кол-во страниц: 822. 

 

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ (цена, описание и т.д) КЛИКАЙ!

↔ антикварная ↔

↔ старинная ↔

↔ старая ↔

КНИГА

↔ редкая ↔

↔ старинная ↔

↔ антикварная ↔

@темы: Антикварные книги, Юридические

---

Факсимильные издания

[Elenanosikova]

Специальным видом антикварной книги с присущими ему характерными особенностями являются факсимильные издания.

Факсимильным изданием (от лат. facsimile - делай подобное) называется произведение печати, графически точно воспроизводящее ранее вышедшее оригинальное издание или рукопись фотографическим или печатным способом. Основная цель факсимильных изданий - сохранить во времени и сделать доступными широкому кругу читателей, прежде всего специалистов и библиофилов, наиболее редкие, уникальные и особо ценные в художественном и историческом отношении книги, рукописи, картины и пр.

Факсимильные издания появились в Европе в начале XIX века.

Первым в мире факсимильным изданием считается копия единственного сохранившегося экземпляра старейшей немецкой книги "Mahnung der Christenheit wider den Tirken" ("Предупреждение христианам против турок" - Майнц, 1454), воспроизведенная литографским способом в 1806 году в Мюнхене.

Первые факсимильные издания представляли собой в основном копии инкунабул. Их тиражи не превышали 100-250 экземпляров; все экземпляры, как правило, нумеровались. Техника факсимильного воспроизведения этих изданий была несовершенной, и сделанная копия часто не давала полного представления об оригинале. Факсимильные издания изготовлялись ручным способом, посредством перерисовки оригинала через прозрачную бумагу, а затем гравирования на металле или дереве и литографирования, о чем иногда делалась пометка на титульном листе издания: "Списано литографическими чернилами на прозрачную бумагу". Подобная надпись имеется, например, на титульном листе факсимильно воспроизведенного в 1879 году "Жития преподобного Нифонта". Миниатюры оригинала воспроизводились абрисом, с последующим впечатыванием красок.

С изобретением фотографии в 40-е годы XIX века выпуск факсимильных изданий приобретает промышленный характер, появляются многочисленные специализированные издательские фирмы, факсимильные издания начинают выходить целыми сериями. К числу наиболее интересных и масштабных по замыслу относится серия "Monumenta Germanae et Italiae", издававшаяся в Берлине в 1892-1913 годах и преследовавшая цель воспроизвести все старопечатные книги Германии и Италии, однако в связи с началом Первой мировой войны оставшаяся незавершенной. Аналогичные серии выходили во Франции ("Premiers monuments de Limremerie enfrance en XV-e siecle", Англии ("Early English Printing"См.: Барыкин В.Е. Специфика факсимильных изданий и особенности их редакторской подготовки // Книга. Исслед. и материалы. 1978. Сб. 37..

Появление факсимильных изданий в России связано с деятельностью известного русского археолога, искусствоведа и коллекционера П.И.Севастьянова (1811-1867). На проходившей в 1858 году в Московском университете выставке древних рукописей и старопечатных книг им был представлен целый ряд собственноручно изготовленных фотографическим способом факсимильных изданий, в том числе Зографское евангелие, памятник глаголической письменности XI века, "Древняя книга и география Птолемея и Страбона" (византийский список) и др., вызвавших восторженные отзывы у посетителей выставки точностью воспроизведения и обративших на себя внимание "всей ученой и художественной Европы".

Большое внимание выпуску факсимильных изданий древнейших русских книг в дореволюционной России уделяли ученые общества, в том числе Императорское русское археологическое общество и Общество любителей древней письменности. Так, первое выпустило в свет "Сказание о Святом Борисе и Глебе" - факсимиле с Сильвестровского списка XVI века с предисловием И.И.Срезневского, а второе - факсимильные издания "Азбуки гражданской с нравоучениями", напечатанной на Московском печатном дворе в 1710 году (1877, с собственноручной правкой Петра I), "Жития Преподобных отцов Федора и Василия", рукописи XVIII века (1879, все экземпляры нумерованные), "Изборника Великого князя Святослава Ярославича 1073 года" (1880). Последнее издание было отпечатано литографским способом тиражом 360 экземпляров и продавалось по очень высокой для того времени цене - 10 тысяч рублей за экземпляр.

Существенный вклад в совершенствование техники воспроизведения факсимильных изданий внес замечательный русский полиграфист Г.Н.Скамони (1835-1907), работавший в области фототехники и впервые применивший для своих изданий гелиогравюру.

В 1883 году было выпущено факсимильное издание древнейшего Остромирова евангелия, воспроизведенного фотолитографическим способом с сохранением многих особенностей оригинала. В 1889 году издание было повторено.

В 1888 году, уже после того, как был снят цензурный запрет, издатель А.С.Суворин выпустил "для знатоков и любителей" тиражом 100 экземпляров факсимильное издание "Путешествия из Петербурга в Москву" А.Н.Радищева, повторив его в 1906 году. В 1906 году к двухсотлетнему юбилею со дня выпуска первой русской газеты Синодальной типографией было выпущено факсимильное издание комплекта "Ведомостей".

На рубеже XIX-XX веков для изготовления факсимильных изданий начинает применяться фототипия, позволившая еще более повысить качество воспроизводимого изображения. К числу лучших факсимильных изданий, отпечатанных этим способом, принадлежат "Образцы славянорусского книгопечатания" (СПб., 1891) со 126 оригиналами книг XV-XVI веков и "Слово о полку Игореве" - прекрасная копия первого печатного издания А.И.Мусина-Пушкина 1800 года, имеющего значение рукописи (первоисточника) и осуществленная в 1904 году типографией А.С.Суворина.

Лучшим факсимильным изданием дореволюционной России по праву считается копия Архангельского евангелия 1092 года, выдающегося памятника древнерусской книжности, выпущенная в 1912 году одной из лучших московских типографий А.Левенсона к 50-летию Румянцевского музея. Тираж издания - 100 экз.; к книге был приложен отдельно изданный краткий пояснительный текст, написанный известным палеографом Г. Георгиевским, хранителем Румянцевского музея.

По качеству исполнения, приближенности к оригиналу факсимильная копия Архангельского евангелия является уникальной, поскольку в ней нашли отражение все важнейшие достижения в области полиграфии того времени. Издание было отпечатано трехцветной печатью (автотипия) на специальной тонированной бумаге, по качеству, толщине и цвету имитирующей пергамен. В нем воспроизведены все особенности оригинала: дефекты писчего материала (неровные края листов, пятна от воска и чернил, следы книжных червей и др.), переплет, изготовленный из двух толстых деревянных досок, обрезанных вровень с книжным блоком, а также владельческая надпись на внутренней стороне верхней крышки переплета: "Приобретено покупкой от комиссионера музеев Большакова, которому привезено из Архангельска". По отзывам специалистов, это факсимильное издание вполне пригодно для палеографического изучения древнейшей рукописи.

Одним из первых факсимильных изданий советской эпохи является "Ироическая песнь о походе на половцев удельного князя Новагорода-Северского Игоря Святославича", писанная старинным русским языком в исходе XII столетия, с переложением на употребляемое ныне наречие, скопированная с уже упоминавшегося издания А.И.Мусина-Пушкина и выпущенная в свет в 1920 году издательством М. и С.Сабашниковых в Москве. К изданию прилагалась сопроводительная статья М.Н.Сперанского.

К числу лучших советских факсимильных изданий довоенного времени относится "Путешествие из Петербурга в Москву" А.Н.Радищева, отпечатанное в 1935 году издательством "Academia" с экземпляра первого издания (1790), принадлежавшего автору; к изданию приложен отдельный том справочных материалов с описанием всех рукописных и печатных изданий "Путешествия...". Тираж книги - 5300 экземпляров.

В отличие от дореволюционных факсимильных изданий, которые выпускались главным образом для библиофилов и богатых коллекционеров, факсимильные издания советского времени имеют четко выраженное научное назначение, поэтому важное место в этих изданиях занимает справочный аппарат, который иногда по объему равен основному тексту.

В последние годы удельный вес факсимильных изданий на мировом книжном рынке непрерывно возрастает, что тесно связано с расширением их целевого и читательского назначения, повышением общей читательской культуры и интереса к редкой книге, совершенствованием техники факсимильного репродуцирования, развитием международного книгообмена и т.д.

Начиная с 1977 года выпуск факсимильных изданий в нашей стране регламентировался специальным документом-приказом Госкомиздата СССР №244 от 9 июня 1977 года "Об упорядочении распространения и совершенствования выпуска миниатюрных и факсимильных изданий", обязавшим издательства страны осуществлять планирование, подготовку и выпуск факсимильных изданий в соответствии с реальными потребностями читателей и задачами культурного строительства. Были созданы специальные Технические условия (ТУ 29-01-68-79) "Издания факсимильные. Типы и основные параметры. Полиграфическое оформление", а в бывшем издательстве "Книга" организована первая в стране редакция факсимильных и миниатюрных изданий, на которую был возложен систематический выпуск наиболее выдающихся памятников отечественной и мировой культуры.

Кроме "Книги", факсимильные издания выпускали многие издательства страны, в том числе "Художественная литература", "Наука", "Просвещение", "Машиностроение", "Аврора", "Физкультура и спорт", "Музыка" и др. Среди них факсимильные издания наиболее выдающихся памятников русской культуры прошлых столетий: рукописные - "Остромирово евангелие" (М., 1988), "Изборник Святослава 1073 года" (М.: Книга, 1983), "Киевская псалтырь 1397 года" (М.: Искусство, 1978), "Сказание о Мамаевом побоище" (М.: Книга, 1990), "Повесть о Соловецком восстании" (М.: Книга, 1982) и печатные - "Азбука Ивана Федорова" 1574 года издания (М.: Просвещение, 1974), "Юности честное зерцало" (М.: Художественная литература, 1976), "Исторический сборник Вольной русской типографии в Лондоне" (М.: Наука, 1974-1976) и др.

Множество факсимильных изданий русской и советской книги выпускают зарубежные издательства и организации. Так, например, в разные годы Центральным антиквариатом бывшей ГДР были факсимильно воспроизведены "Российская грамматика" М.В.Ломоносова, 158 томов журнала "Современник" (1836-1866), "Историческая грамматика русского языка" Ф.И.Буслаева; издательством "Эдицион Лейпциг" - рукописная "Новгородская хроника", "Крауз Репринткомпани" (ФРГ) - 218 томов "Книжной летописи" (1904-1964), 50 томов "Исторических записок" Института истории АН СССР (1937-1955) и т.д.

В последние годы репертуар факсимильных изданий значительно расширился за счет факсимильного воспроизведения книг и брошюр, изданных сравнительно недавно - уже в XX столетии. К числу наиболее интересных копий подобного рода относятся: факсимильное издание работы известного русского коллекционера и библиофила Д.В.Ульянинского "Среди книг и друзей" (М.: Книга, 1980), изданной в 1903 году тиражом 325 нумерованных экземпляров и представляющей собой единственную в своем роде попытку теоретического обоснования библиофильства; работы П.В.Анненкова "Материалы для биографии А.С.Пушкина" (М.: Книга, 1983), заложившей основы для историко-литературного изучения жизни и деятельности А.С.Пушкина и до сих пор считающейся непревзойденным образцом биографического труда; записных книжек В.Маяковского, С.Есенина; "Страничек из истории Российской социал-демократической рабочей партии" - первой печатной биографии В.И.Ленина, написанной Н.К.Крупской и изданной в революционном Петрограде в 1917 г. (М.: Книга, 1980), поэмы А.Блока "Двенадцать" с иллюстрациями Ю.П.Анненкова, выпущенной издательством "Алконост" в 1918 году (М.: Книга, 1980); "Альманаха библиофила" 1929 года - первого советского библиофильского издания, выпущенного тиражом 300 экземпляров в ознаменование пятилетия Ленинградского общества библиофилов для его членов (М.: Книга, 1983) и др.

Перечисленные издания, однако, часто не являются факсимильными в полном смысле этого слова, а принадлежат к издательскому типу так называемых репринтов, получивших широкое развитие в практике зарубежного книгоиздания.

Под репринтом (англ. reprint - переиздание, перепечатка, стереотипное издание), как правило, понимается сделанная с помощью фототехники копия издания (преимущественно научного или справочного характера), выпущенного в последние годы недостаточным тиражом и исчезнувшего с книжного рынка. В отличие от факсимильных изданий репринты чаще всего не имеют справочного аппарата и преследуют цель воспроизведения в первую очередь текста требуемого издания. Репринтом называется также и отдельный оттиск какого-либо издания (например, статей и публикаций из научных журналов и сборников трудов), оформленный в виде самостоятельного произведения печати. Подобные издания иногда заключаются в обложку и имеют самостоятельный титульный лист, на которых помещаются выходные данные, а также сведения о том, что данное издание является отдельным оттиском.

Репринты в виде оттисков отдельных статей и публикаций из периодики широко обращались в дореволюционной России, являясь традиционным видом ассортимента антикварной книжной торговли Н.-Г.Киммеля, П.П.Шибанова, Ф.Г.Шилова и др. Известный библиофил Д.В.Ульянинский уже в начале XX века отмечал наличие специальных собирателей всевозможных оттисков среди библиофиловСм.: Ульянинский Д.В. Среди книг и их друзей. М., 1903. С. 32..

Удельный вес факсимильных изданий среди антикварных книг невелик (мы не касаемся здесь факсимильных репродукций), однако букинисту, товароведу следует хорошо знать эту специфическую товарную группу и присущие ей товарные особенностиСм.: Тараканова О.Л. Факсимильные издания как вид букинистической книги // Проблемы повышения социально-экономической эффективности книжной торговли: Межвед. сб. науч. тр. М., 1988. С. 76-85..

Главным товарным свойством факсимильных изданий является степень их факсимильности, то есть приближенности к оригиналу: чем она выше, тем дороже оценивается издание.

В зависимости от степени приближенности к оригиналу факсимильные издания делятся на две группы:

собственно факсимильные, то есть максимально точно воспроизводящие все особенности оригинала, включая его точные размеры, характер и внешний вид бумаги и переплета, все визуальные особенности текста и иллюстраций, следы времени, пользования и др.);

издания факсимильного типа, допускающие отклонения от оригинала (например, отличающиеся от него чисто внешними признаками: переплетом, писчим материалом и пр.), в том числе репринты.

В первом случае надо иметь в виду, что отличить собственно факсимильные издания от подлинника в ряде случаев (это касается преимущественно дореволюционных изданий) бывает очень трудно даже для специалиста, поскольку на них отсутствуют какие-либо опознавательные знаки, выходные сведения, информация об оригинале и т.п. Подобная ошибка неоднократно возникала, например, с факсимильным изданием Архангельского евангелия, часто принимаемого за рукопись. Факсимильные издания советского времени, как правило, имеют своеобразную издательскую марку - отпечатанную типографским способом наклейку с названием подлинника и его выходными данными, помещаемую на форзац, заднюю крышку переплета или последний чистый лист книжного блока. Сопроводительный текст к собственно факсимильным изданиям выпускается в виде отдельного тома, брошюры или листовки. Тиражи этих изданий в основном не превышают 1000 экземпляров и часто делаются номерными; одна часть тиража нередко выпускается в переплетах из натуральных материалов, а другая - в имитационных.

В изданиях факсимильного типа сопроводительный материал включается в само издание; выходные сведения помещают в начале или конце сопроводительных текстов. Имеется и новый титульный лист книгиОписание факсимильных изданий приведено в соответствии с: Издания факсимильные. Типы и основные параметры. Полиграфическое оформление: ТУ 29-01-68-79. Введ. 01.05.79. В настоящее время ТУ не являются обязательными. .

Однако на практике провести грань между собственно факсимильным изданием и изданием факсимильного типа, репринтом бывает непросто. Это связано с тем, что до сих пор факсимильные издания не были объектом специального книговедческого исследования, не выработаны единые научные определения понятий "факсимильное издание" и "репринт", не изучена в полном объеме их история, отсутствует научная классификация.

Задача товароведа в отношении факсимильных изданий заключается в том, чтобы суметь выявить и оценить в совокупности общественное значение оригинального издания и степень его факсимильности, качество художественно-полиграфического воспроизведения.

Существенное влияние на современную оценку факсимильного издания оказывает не только время его выхода в свет, но и время создания самого оригинала и порядковый номер издания, с которого сделана копия: наибольшую ценность представляет факсимиле, сделанное с первого издания книги, а наименьшую - с предыдущего факсимильного издания.

Небольшой удельный вес факсимильных изданий в общем потоке выпускаемых и попадающих в букинистическую сеть книг, их малотиражность, особенности целевого и читательского назначения должны определять общий подход к факсимильному изданию как своеобразной разновидности библиофильских изданий со всеми вытекающими отсюда особенностями. Отсутствие каких бы то ни было специальных справочных пособий, каталогов факсимильных изданий делает целесообразным регистрацию и подробное описание de visu всех попадающих в руки факсимильных изданий вне зависимости от степени их приближенности к оригиналу и прочих особенностей.

 

Содержание настоящего учебника представляет собой первую попытку раскрытия и теоретического обоснования феномена антикварной книги, ее роли и значения в жизни человеческого общества, предпринятого на примере русской антикварной книги. Не претендуя на полноту характеристики всего разнообразного по составу ассортимента антикварно-букинистической торговли, содержащийся в учебнике материал - исторический, теоретический, методологический - отвечая цели и задачам учебной дисциплины, позволяет получить целостное научное представление о наиболее важных - сущностных - особенностях антикварной книги в процессе их формирования, букинистической оценки отдельных видов ее ассортимента.

@темы: Статьи

---

Библиофильские издания

[Elenanosikova]

Библиофильскими называются издания, выпускаемые ограниченным тиражом и предназначенные для библиофилов и коллекционеров, отличающиеся от изданий массового характера своей издательско-полиграфической формой (оригинальным форматомСовременные миниатюрные издания как предмет коллекционирования, сортом бумагиМалая книжная графика художников "Мира искусства". Ил.; 70х74 мм. СПб.: Клео, 2000. 50 экз. (Экз. №49. На цветной бумаге, в кожаном переплете ручной работы с углубленным красочным тиснением, ляссе), художественным решением текста, необычным переплетомБиблиофильские переплеты ручной работы из натуральной кожи (со "слепым" и золотым тиснением, плетеным декором, эффектом "жатости", вставками из камня и бисера, застежками). Справа - переплет с резными сторонками из бересты), наличием дополнительных деталей оформления (автографов, экслибрисов, афиш и т.п.), а также нумерацией экземпляров (иногда подписанных автором или раскрашенных художником от рукиПушкин А.С. Сказки / Ил. Е. Галкиной. В 7 т. Дубна: Феникс, 1996. 35х48 мм. 100 нумер. компл. (Комплект №50 в иллюстрированном футляре, на особой бумаге, с золотым обрезом. Цветные  иллюстрации  раскрашены вручную)Миниатюрные детские книжки  московского издательства "ЯникО". На переднем плане - форзац экземпляра №18 "Стихов. Загадок" М. Шварца с иллюстрациями Жени Шварца (57х40 мм. М., 1996. 130 экз., из них 30 нумер. экз, раскрашенных вручную, в белом кожаном переплете ручной работы). За ней - "Снегурочка" с рисунками Л. Филипповой (60х74 мм. М., 1995. 230 экз., из них 30 нумер. экз, раскрашенных художником, в коричневом кожаном переплете ручной работы с плетеным декором и застежкой. Экз. №18)). Библиофильские издания могут выпускаться самостоятельно, а также наряду с книгами массового типа как их сувенирный вариант в пределах одного тиража. Часто библиофильские издания распространяются бесплатно среди узкого круга библиофилов или продаются по довольно высоким ценам.

Предшественниками библиофильских изданий следует, по-видимому, считать многочисленные "подносные" издания, то есть предназначенные для "подноса" (подарка) членам царской фамилии и приближенным к ней лицам, представителям высшей церковной власти и т.п. Эти издания отличались особым художественным оформлением и полиграфическим исполнением.

Появление собственно библиофильских изданий в Европе относится к началу XIX века, когда книгособирательство выходит за рамки придворного общества и распространяется среди просвещенных кругов дворянства и третьего сословия, формируются специальные библиофильские кружки и общества, начинается увлечение редкой книгой. Одним из первых начал выпускать библиофильские издания Роксборо-клуб, основанный в Англии в 1812 году и названный так по имени своего основателя крупного библиофила конца XVIII - начала XIX века герцога Роксборо, известного под именем "книжного герцога". Издания общества печатались тиражом до 60 экземпляров (только для членов клуба), отличались великолепным художественно-полиграфическим оформлением и до своего выхода в свет уже становились редкостью. В 1817 году более значительным тиражом была выпущена книга вице-президента клуба известного библиофила Т.Дибдина "Библиографический Декамерон, или десятидневный приятный курс об иллюминированных рукописях и предметах, связанных со старинным гравированием, типографией и библиографией" - руководство для любителей древностей. После ее издания гравировальные доски, с которых печатались иллюстрации, были сразу сломаны.

Множество библиофильских изданий было выпущено во Франции, где особое увлечение французских библиофилов внешней стороной книги - шириной ее полей, особенностями шрифта, бумаги, переплета и т.п. - дало начало богатой беллетристике о чудаковатых библиофилах, зараженных пагубной страстью к книге библиоманах, расчетливых антиквариях (произведения Ш.Нодье, Г.Брюне, Г.Флобера, П.Лакруа,А.Франса и др.).

В России издания библиофильского типа появились в середине XVIII века. Их появление и распространение было тесно связано с общим развитием культуры, образования, книжного дела, формированием крупных книжных коллекций в среде высших слоев русского дворянства, его увлечением издательско-полиграфической формой книги (создание индивидуального владельческого переплета, применение суперэкслибриса, раскрашивание гравюр от руки и т.п.).

К изданиям подобного рода относится известное "Описание коронации Елисавет Петровны..." (СПб., 1744) - одно из самых парадных изданий XVIII столетия, отличавшееся роскошным художественно-полиграфическим оформлением. Однако нумерации экземпляров в издании еще нет.

В известной степени библиофильскими могут считаться и издания собственных стихотворных произведений помещика Н.Е.Струйского, выпущенные в последнем десятилетии XVIII века в его собственной типографии в с. Рузаевке Пензенской губернии и отличавшиеся роскошным оформлением (гравюры на меди, исполненные немецкими мастерами И.-Х.Набгольцем и Х.-Г.Шенбергом; богатые цельнокожаные переплеты с золотым тиснением и пр.). Печатавшиеся маленькими тиражами и предназначенные, по словам Струйского, "для подарка только моим приятелям и коротким", эти издания часто вообще не попадали в продажу, а потому и в библиографические издания, и уже в то время считались редкостьюСм.: Шангин В. Сельские типографии в последней четверти XVIII века и рузаевские издания Н.Струйского // Антиквар. 1902. №6. С. 187-193; №7. С. 219-223; Битовт Ю. Редкие русские книги и летучие издания XVIII века. М., 1905..

Появление собственно библиофильских изданий в России наблюдается в 30-е годы XIX века; оно связано с процессом постепенного превращения библиофильства в большое общественное явление, начало которого книговеды-историки связывают с пушкинской эпохой.

Одним из первых русских библиофильских изданий являются "Пестрые сказки" (СПб., 1833) - известная литературная мистификация В.Одоевского и одновременно один из интереснейших памятников отечественной книжной культуры, изданием которого автор, по собственному признанию, "хотел доказать возможность роскошных изданий в России". Титульный лист книги отпечатан в шесть красок: каждая буква в слове "сказка" имеет свой цвет. Текст на страницах набран изящным шрифтом различного начертания, украшен разнообразными наборными средствами и заключен в тонкую рамку из типографских украшений. Знаки препинания в тексте расставлены как будто нарочно для того, чтобы книгу нельзя было прочесть с первого раза: отсутствуют привычные запятые перед словами "что" и "который"; в начале каждого вопросительного предложения ставится перевернутый вопросительный знак; в тексте мало запятых, зато излишне много тире и многоточий, совершенно отсутствует буква "Э". "Пестрые сказки" - одно из первых в России изданий, художественное оформление которого (13 заставок и фронтиспис) сделано в технике торцовой ксилографии (художник Ф.Рисс, гравер П.Руссель)П.Русселя можно считать одним из первых мастеров, принесших в Россию технику торцовой гравюры, изобретенной в Англии во второй половине XVIII века. .

Кроме того, на странице 145, по словам автора, имеется "единственный в своем роде" политипаж - изображение деревянного человечка Кивакеля, исполненное особым химическим составом на литографском камне (полученное изображение неудачно и грязнее остальных, сделанных с деревянных досок). Книга вышла из типографии в издательской обложке с тончайшим кружевным рисунком и в издательском картонаже. Двадцать пять экземпляров издания предназначались для подноса библиофилам и в продажу не поступали. Они были напечатаны на более плотной веленевой бумаге, имели широкие необрезанные поля. В Российской государственной библиотеке хранится один экземпляр из этих двадцати пяти, принадлежавший известному коллекционеру А.С.Норову, с его экслибрисом и дарственной надписью автора на обороте форзацного листа. Он заключен в издательский картонаж голубого цвета с тисненным на корешке названием книги, а в качестве форзаца использована обложка основного тиража издания. Этот экземпляр не похож и на остальные двадцать четыре "непродажных" экземпляра; перед его титулом вклеен подлинный карандашный рисунок Ф.Рисса, по которому П.Руссель гравировал фронтиспис.

К числу библиофильских можно, по-видимому, отнести и изящное миниатюрное издание "Душеньки" И.Богдановича, выпущенное в 1837 году Экспедицией заготовления государственных бумаг. Книга заключена в издательскую "кружевную" обложку, имеет литографированный фронтиспис с портретом автора, аллегорическими фигурами и текстом: "Зефир ему перо из крыл своих давал. Амур водил рукой - он Душеньку писал". К тексту приложены три рисунка работы П.Иванова, воспроизведенные литографским способом. Некоторые экземпляры книги отпечатаны на веленевой бумаге, рисунки исполнены на тонкой китайской бумаге; встречаются экземпляры, отпечатанные на бумаге розового цвета.

В 1845 году был выпущен "Тарантас" В.А. Соллогуба, одно из лучших иллюстрированных изданий середины XIX века, о котором В.Г.Белинский писал: "...бумага, печать и вообще возможная в России типографская роскошь, соединенная со вкусом, не оставляют ничего желать... в этом отношении едва ли какое-нибудь русское издание может состязаться с "Тарантасом"Цит. по: Хрестоматия по истории русской книги: 1564-1917 / Сост. Л.А.Везирова. М., 1965. С. 123-124. . "Чистой неподдельной Русью" назвал он и прекрасные реалистические иллюстрации к изданию, созданные художниками Г.Г.Гагариным и А.А.Агиным и гравированные на дереве Е.Бернардским, Грейманом и Дерикером. Часть тиража книги была напечатана на слоновой бумаге с раскрашенным от руки фронтисписом работы Г.Г.Гагарина. Отличительной особенностью издания является размер гравюр, которые в большинстве случаев значительно шире печатной полосы и потому придают странице книги несколько "неуравновешенный вид".

В 1855 году "для любителей библиографических редкостей" Экспедицией заготовления государственных бумаг были выпущены "Басни И.Крылова" - самая маленькая книга дореволюционной России, отпечатанная с наборной формы. Размер издания - 29х22 мм, а формат текста на странице - 21х14 мм; оно предпринималось с единственной целью: "чтобы высказать степень совершенства, до какой доведено... книгопечатное искусство".

Большинство библиофильских изданий было выпущено в России в конце XIX - начале XX века, когда книжное дело приобрело монополистический характер, широкое развитие получили антикварная книжная торговля и библиофилия; среди правящих классов культивировалось отношение к книге как предмету роскоши, созданному для любования, коллекционирования.

Кроме Экспедиции заготовления государственных бумаг, выпуск библиофильских изданий широко практиковали А.С.Суворин, М.О.Вольф, В.Г.Готье, И.Н.Кнебель, Община Св. Евгении, типография "Р.Р.Голике и А.И.Вильборг" и др., различные общества и организации, в первую очередь библиофильские.

Тематика этих изданий была самой разнообразной, однако преобладали издания произведений классиков русской литературы, в том числе А.Н.Радищева, И.А.Крылова, А.С.Пушкина, А.К. Толстого и др. Так, например, широко известно библиофильское издание "Путешествия из Петербурга в Москву" А.Н.Радищева - факсимильная копия с первого издания автора (1790), осуществленная А.С.Сувориным в 1888 году. Выпущенное по разрешению цензуры заранее ограниченным тиражом (100 экземпляров), оно было напечатано на бумаге разных сортов (японской большого формата - 25 экз., японской малого формата - 30 экз. и слоновой - 45 экз.); каждый экземпляр издания пронумерован. Предназначенное специально для привилегированного покупателя - богатого библиофила - и продававшееся по очень высокой цене (соответственно 60, 50 и 25 рублей), это издание тем не менее имело огромный успех у современников и разошлось в течение нескольких дней.

На манер французских библиофильских изданий, по их образу и подобию, А.С.Сувориным были выпущены также "Горе от ума" А.С.Грибоедова (1886; тираж - 460 нумерованных экземпляров на разных сортах бумаги), "Бахчисарайский фонтан" (1892), подарочное издание "Каменного гостя" А.С.Пушкина (1895; тираж - 1000 экземпляров, с многочисленными цветными иллюстрациями художника С.С.Соломко в тексте) и др. Отпечатанные в два цвета, последние два издания тем не менее не отличаются художественностью и рассчитаны скорее на вкус богатых мещан.

Типичным подражанием французским библиофильским изданиям являются издания "Капитанской дочки" (1891; тираж - 1150 экз.) и "Евгения Онегина" (1893; тираж - 2100 экз.) А. С.Пушкина, выпущенные московским книгопродавцем В.Г.Готье с прекрасными реалистическими иллюстрациями П.П.Соколова (в первом случае они воспроизведены в технике гравюры на меди, во втором - фототипией). Часть тиража изданий вышла в роскошном оформлении: на веленевой бумаге, в переплетах из сафьяна с золотым тиснением и золочеными обрезами (вместо издательской обложки в экземплярах массового характера), имела нумерованные экземпляры и продавалась по высокой цене, доступной только богатым собирателям из буржуазной среды. В 1892 году тиражом 1000 нумерованных экземпляров (в том числе №1-150 - на толстой японской бумаге и №151-1000 - на веленевой) Готье выпустил хорошо известное библиофилам и букинистам библиофильское издание "Князя Серебряного" А.К. Толстого с гравированными на меди иллюстрациями К.В.Лебедева (гравер А.Лалоэ).

Несколькими годами позже, в 1899 году, к 100-летию со дня рождения А.С.Пушкина, петербургская типография К.Пентковского выпустила в свет художественно-иллюстрированное юбилейное издание "Евгения Онегина". Тираж книги - 3050 экземпляров, в том числе 50 нумерованных (№1-25 - на японской бумаге, №26-50 - на китайской).

Выпуск библиофильских изданий как небольшой части тиража издания широко практиковал И.Н.Кнебель. Так, например, серьезная работа А. П.Новицкого "Передвижники и влияние их на русское искусство" (М., 1897), первая книга о передвижниках, вышедшая в России и приуроченная к 25-летнему юбилею передвижных выставок, была выпущена им тиражом 3800 экземпляров, 100 из них отпечатано на веленевой бумаге специально для коллекционеров и любителей. Крупное, состоящее из 36 выпусков, подписное издание "Московской городской художественной галереи П. и С.Третьяковых" (М., 1901-1904) при тираже 1000 экземпляров имело 50 экземпляров, отпечатанных на голландской бумаге, и 100 - на китайской, которые продавались соответственно по цене 150 и 100 рублей против 72. Для библиофилов и коллекционеров были предназначены 100 экземпляров широко известной "Истории русского искусства" под редакцией И.Э.Грабаря (М., 1910-1916). Отпечатанные на голландской бумаге и заключенные в богатые цельнокожаные переплеты, оформленные И.Я.Билибиным и М.В.Добужинским, они продавались по очень высокой цене - 75 рублей за том (для сравнения: цена тома издания на обычной бумаге в составном полукожаном переплете составляла 13 рублей 50 коп.).

В 1892 году на средства богатого русского коллекционера и мецената А.В.Звенигородского тиражом 600 экземпляров (по 200 на русском, немецком и французском языках) были выпущены "Византийские эмали" - одна из самых дорогих по изготовлению и роскошных русских книгНа титульном листе книги обозначен 1892 год, хотя работы по ее изданию были закончены лишь в 1894 году.. Полное и правильное название книги, как оно обозначено на титуле: "История и памятники Византийской эмали. Сочинение Н.Кондакова, профессора С.-Петербургского университета и старшего хранителя императорского Эрмитажа".

Издание посвящено описанию уникальной коллекции византийских эмалей X-XI веков, собранных A.B.Звенигородским, текст - исследование по истории византийского искусства и научное описание эмалей - написан Н.Кондаковым, ведущим русским византиеведом того времени, и немецким ученым А.Шульцем (в экземплярах на немецком языке); в подготовке издания к печати активное участие принимал известный русский критик В.В.Стасов. Издание изначально было задумано А.В.Звенигородским как роскошное, в противовес книге "Imitation de Jesus-Christ", вышедшей в Париже в 1855 году по указанию Наполеона III и имевшей целью прославить Францию и стать шедевром типографского искусства всех времен и народов. Эта книга была разослана по всем странам, за исключением враждебной России. По замыслу Звенигородского, "Византийские эмали" по своей красоте и совершенству должны были затмить французское издание.

Книга имеет большой формат (высота блока - 37 см), заключена в богатый футляр и толстую шелковую (или парчовую) суперобложку с вытканными на ней именем и фамилией Звенигородского. Цельнокожаный переплет изготовлен из белой шагрени и украшен тиснением, инкрустацией и эмалью, рисунки которых выполнены в византийском стиле. Аналогичные византийские узоры, отпечатанные золотом и красками, нанесены и на обрезы книги. В книге имеется закладка - широкая лента, вытканная из разноцветного шелка, золотых и серебряных нитей, с вышитым на ней текстом - изречением древнегреческого поэта Еврипида, который в переводе на русский язык означает: "Разверни эти говорящие листы, прославляющие мудрых". На первом листе издания, оформленном архитектором И.П.Ропетом и словно состоящем из драгоценных камней, переливающихся на серебряном фоне (печать алюминием), помещено посвящение Александру III. В конце книги к тексту приложены двадцать восемь листов - иллюстраций с изображением эмалей, отпечатанных хромолитографским способом: шрифт, которым набраны подписи под ними, был отлит специально для этого издания и имитирует устав древнейшего Остромирова евангелия, другие декоративные украшения книги - инициалы, заставки и концовки - также полностью имитируют стиль оформления древних русских рукописей. В художественно-полиграфическом оформлении "Византийских эмалей" принимали участие три страны: Россия, Франция и Германия, а все отделочные работы были выполнены по особому индивидуальному заказу. Так, эмали рисовали лучшие петербургские графики, гравировальные работы выполнялись под руководством гравера В.В.Матэ, шелк для суперобложки и закладки изготовлялись на московской фабрике Сапожникова, толстая великолепная бумага - из Страсбурга, переплет изготовлен Лейпцигской фирмой "Гюбель и Денк", иллюстрации - литографским заведением Августа Остеррита во Франкфурте-на-Майне, где были отпечатаны также французский и немецкий тексты издания (тираж книги на русском языке печатался в типографии И.М.Стасюлевича). Все работы были выполнены червонным золотом. Не случайно поэтому современники называли "Византийские эмали" "книгой в княжеском уборе", "русским чудом", "истинным художественным событием"; ее издание обошлось Звенигородскому в 120 тысяч рублей.

Издание не поступало в продажу, все его экземпляры были нумерованными и подписными, с указанием фамилии лица, которому он предназначался. По сообщению газет того времени, книга была разослана преимущественно "коронованным особам, известным ученым и выдающимся книгохранилищам". Большая часть изданий оказалась за рубежом, в том числе у королей Италии, Швеции, Румынии, Бельгии, Испании и др., султана Турецкого, эмира Бухарского, императора Австрийского и др., случайно попавшие на рынок экземпляры продавались по очень высокой цене - 1000 рублей золотом. В немногих экземплярах книги (для близких и друзей Звенигородского) был приложен его портрет, гравированный на дереве В.В.Матэ. Такой портрет имеется, например, в экземпляре №109 на русском языке, предназначенном для Н.М.Постникова, владевшего лучшим тогда частным собранием икон в России, в экземпляре №125 Д.И.Петрококина и др. В качестве своеобразного приложения к "Византийским эмалям" в 1898 году была издана (тоже роскошно, тиражом 150 экземпляров) специальная книга В.В.Стасова "История книги "Византийские эмали" А.В.Звенигородского", а в Публичной библиотеке в Петербурге для выдачи экземпляров книги был построен даже специальный киоск в византийском стиле. Когда А.В.Звенигородский разорился и вынужден был продать свою коллекцию, оказалось, что две трети его собрания были подделкой. Тогда же потеряла свою научную ценность и значение его знаменитая книга, однако и сегодня она представляет собой большую редкость и является выдающимся памятником русского типографского искусства конца XIX - начала XX века.

В полной мере библиофильскими, предназначенными для привилегированного покупателя - дорогими, малотиражными, нумерованными, отпечатанными на прекрасных сортах бумаги, с иллюстрациями лучших художников, в переплетах известных мастеров и т.п. - являются издания Кружка любителей русских изящных изданий (1903-1917), первой русской юридически оформленной библиофильской организации, объединившей в своих рядах известных петербургских библиофилов, издателей, типографов, художников книги, книгопродавцев-антикваров с целью "содействовать развитию художественной стороны в издаваемых в России произведениях печатного и графического искусств и способствовать взаимному сближению собирателей означенных произведений"Чегодаев А.Д. Пути развития русской советской книжной графики. М., 1955.. Среди лучших изданий Кружка "Невский проспект" Н.В.Гоголя (1905) с иллюстрациями Д.Н.Кардовского, "Четыре басни И.А.Крылова" с неиздававшимися ранее рисунками А.О.Орловского (1908; тираж - 500 нумерованных экземпляров), "Казначейша" М.Ю.Лермонтова с иллюстрациями М.В.Добужинского (1914) и др.

Специально для библиофилов на веленевой бумаге печаталась и часть тиража (200 экземпляров из 750) журнала "Антиквар" (1902-1903), одного из первых библиофильских периодических изданий в России.

На рубеже XIX-XX веков широкое распространение получают издания, которые с полным правом можно назвать библиофильскими не только по форме, но и по содержанию. Они предназначались в первую очередь для небольшого круга коллекционеров и любителей книги, выпускались, как правило, тиражом 300-600 экземпляров. К изданиям подобного рода относится выпущенный в 1898 году тиражом 425 нумерованных экземпляров известный указатель В.А. Верещагина "Русские иллюстрированные издания XVIII и XIX столетий (1720-1870)", первое справочное издание в этой области; книга Д.В.Ульянинского, одного из выдающихся библиофилов дореволюционной России, "Среди книг и друзей" (Ч. 1, М., 1903), вышедшая тиражом 325 нумерованных экземпляров (№1-30 - на слоновой бумаге, №31-100 - на александрийской и №101-300 - на веленевой бумаге; №I-XXV - подносные, на слоновой бумаге). Как указывалось на контртитуле издания, ко всем экземплярам приложены четыре факсимиле с заглавных листов наиболее редких книжных росписей XVIII века, а к экземплярам №I-XXV и 1-100 - снимок с экслибриса библиотеки автора книги, напечатанного в Париже на веленевой бумаге с той же доски, с которой печатался подлинный экслибрис.

К библиофильским изданиям этого типа принадлежит и выпущенная в 1917 году типографией "Р.Р.Голике и А.И.Вильборг" антология "Похвала книге", одно из лучших произведений русской дореволюционной библиофилии, внесшее значительный вклад в мировую литературу. Издание отпечатано тиражом 1050 экземпляров (650 - на тряпичной бумаге и 400 - на простой) и имеет облик славянских первопечатных книг. Оно набрано старинным шрифтом с соблюдением всех правил орфографии прошлого времени, украшено 44 виньетками, заставками и концовками в византийско-русском стиле; оглавление отсутствует. Книга вышла в обложке, на которой воспроизведена заглавная рамка из "Русской Библии" Ф.Скорины (1517) с эпиграфом: "Аще возмнится тебе, да взыщется в книгах отец твоих, и обрящещи в летописцах писано о тех", имеет своеобразный экслибрис с заключенным в рамку текстом "Экземпляр библиотеки" и пустым местом для внесения фамилии владельца библиотеки, украшена таинственной надписью "Тайное зерцало библиофилов", исполненной вязью художником А. Н.Лео. В выходных данных издания, составленных по образу и подобию рукописных и первопечатных книг, указаны его создатели: профессор И.А.Шляпкин, известный библиофил и историк литературы, составитель текста книги, и антиквар Ф.Г.Шилов, на средства которого она была издана.

В годы, предшествующие Октябрьской революции 1917 года, библиофильские издания в роскошном оформлении выпускали издательства символистского направления, в том числе "Скорпион" (1900-1916), "Гриф" (1903-1914), "Мусагет" (1910-1917), "Альциона" (1910-1923), "Сирин" (1912-1914).

Библиофильские издания продолжали выходить в России и после Октябрьской революции. В этот период их выпускали преимущественно частные и кооперативные издательства, в том числе "Алконост" (1918-1923), "Геликон" (1918-1923), "Петрополис" (1918-1924), "Аквилон" (1921-1924) и др. Последние три издательства специализировались на выпуске малотиражных любительских изданий. Так, например, отношение к книге как произведению искусства было характерно для издательства "Аквилон", выпускавшего тиражом 500-1500 экземпляров преимущественно произведения классической литературы с иллюстрациями лучших художников того времени: А.Н.Бенуа, К.А. Сомова, М.В.Добужинского, Б.М.Кустодиева и др., часть тиража изданий печаталась на бумаге лучшего качества, нумеровалась или раскрашивалась от руки, некоторые экземпляры были именными. К лучшим изданиям "Аквилона" принадлежат "Бедная Лиза" Н.М.Карамзина (1921) и "Тупейный художник" Н.С.Лескова с рисунками М.В.Добужинского, "Шесть стихотворений" Н.А.Некрасова с иллюстрациями Б.М.Кустодиева (1921), "Золотой жук" Э.По, иллюстрированный Д.И.Митрохиным (1922) и др.См.: Матышев А.А. 22 книги "Аквилона" // Книга. Исслед. и материалы. 1989. Сб. 57.

В 1918 году в лучшем полиграфическом предприятии того времени - типографии "Р.Голике и А.Вильборг" - тиражом 800 экземпляров была напечатана на французском языке "Книга маркизы" (Le Livre de Marquise. SPb, 1918. 194 P.). Она вышла в двух вариантах, один из которых - особенно фривольный - был предназначен "для немногих". Иллюстратором этого издания выступил К.А.Сомов.

Примером библиофильских изданий "Петрополиса" могут служить изящная книжка Анри де Ренье "Семь портретов" в переводе М.А.Кузмина с иллюстрациями Д.И.Митрохина (1921), выпущенная тиражом 327 экземпляров (25 - именных, раскрашенных от руки, 27 - с I по XXVII - именных нумерованных и 275 - с 1-го по 275-й - просто нумерованных) в обложке и издательском переплете; вышедший в том же году тиражом 1000 экземпляров (в том числе 60 - именных и 100 - нумерованных, не поступавших в продажу) сборник стихотворений А.Ахматовой "Подорожник", обложка, издательская марка и фронтиспис которого были созданы М.В.Добужинским и др.

В годы гражданской войны любопытные издания (преимущественно стихотворные произведения для детей) выпускала артель художников "Сегодня", созданная в Петрограде художницей В.М.Ермолаевой и просуществовавшая около полутора лет. Бывшие в ее составе художники - Н.И.Альтман, Ю.П.Анненков, Н.И.Любавина, Е.И.Турова и др. - стремились к максимальному единству текста и художественного оформления книги, создавая ее способом линогравюры и раскрашивая вручную. Печатались эти книги на грубой и плотной бумаге тиражом до 150 экземпляров, каждый из которых нумеровалсяСм.: Ковтун Е. Артель художников "Сегодня" // Детская литература. 1968. №4; Он же. Художница книги Вера Михайловна Ермолаева // Искусство книги. 1975. Вып. 8. С. 68-81..

Ряд библиофильских изданий выпустил Комитет популяризации художественных изданий (1920-1929), возникший на базе существовавшей ранее (с 1896 года) Общины Св. Евгении. Так, в 1923 году тиражом 1000 нумерованных экземпляров им была выпущена поэма A.C.Пушкина "Медный всадник" со знаменитыми иллюстрациями А.Н.Бенуа, созданными художником еще в начале XX века по заказу Кружка любителей русских изящных изданий и напечатанными ранее в журнале "Мир искусства" за 1904 год в гравюрах на дереве А.П.Остроумовой-Лебедевой. Впоследствии А.Н.Бенуа значительно переделал свои рисунки. В настоящем издании иллюстрации воспроизведены литографией, а само издание, отпечатанное еще в 1917 году в типографии И.Федорова (бывшей "Голике и Вильборг" под наблюдением известного полиграфиста B.И.Анисимова, отличается высоким качеством печати и художественно-полиграфического оформления; книга вышла в свет в издательской обложке и суперобложке.

Небольшими тиражами продолжали выпускаться издания библиофильской тематики, предназначенные для коллекционеров и собирателей. В 1918 году книжным кооперативом "Petropolis" тиражом 200 экземпляров в издательской обложке двух цветов (рыжеватой и темно-зеленой) была выпущена брошюра "Книжные знаки", одно из первых изданий советского времени по экслибрису, содержащее библиографию русского экслибриса и наклеенные на двадцать четыре листа книжные знаки членов кооператива; только половина тиража издания имеет экслибрис В.Я.Адарюкова. В 1921 году Госиздат тиражом 2050 экземпляров (2000 - на слоновой бумаге и 50 - на мелованной) выпустил в свет книгу старейшего русского полиграфиста В.А.Анисимова "Книжный переплет". Издание заключено в суперобложку и обложку, имеет цветные (в три краски: красную, зеленую и золотую) постраничные украшения - заставки, инициалы и концовки, заимствованные из старопечатных книг и исполненные художником А.Н.Лео. Иллюстрации с изображениями переплетов старинных книг помещены на отдельных листах в тексте книги и выполнены литографским и хромолитографским способом.

В 20-30-е годы выпуск библиофильских изданий начинают библиофильские общества и организации. Так, Русское общество друзей книги (1920-1929), самая крупная библиофильская организация книголюбов этого времени, за период своей деятельности выпустило в общей сложности 158 изданий, к оформлению которых привлекались крупные графики и талантливая молодежь из полиграфических учебных заведений. К редчайшим сегодня библиофильским изданиям Общества принадлежит первенец РОДК "Кантата" А.А.Сидорова, написанная в подражание "Певцу во стане русских воинов" В.А.Жуковского к первой годовщине Общества и вышедшая двумя изданиями в 1921 году (первое издание - тиражом 13 экземпляров, второе - 7). Она напечатана с ручного набора, исполненного в Академической типографии Петрограда известным историком искусства К.В.Тревером, впоследствии членом-корреспондентом АН СССР, и директором типографии И.А.Орбели, впоследствии академиком. Книга того же А.А.Сидорова "Новый отрывок из Дома сумасшедших А.Ф.Воейкова, 1920-V-1925" (1925) была издана в количестве 66 экземпляров без точек и запятых к пятилетнему юбилею РОДК. Тиражом 100 экземпляров (бесплатно, для членов Общества), на бумаге разных цветов (розовой, зеленой и голубой) была выпущена газета "Наша пятница N 365" (1928) и др. В 1929 году тиражом 500 экземпляров РОДК выпустил "Домик в Коломне" А.С.Пушкина с иллюстрациями В.А.Фаворского; экземпляр N 44 издания имеет автограф художникаО деятельности РОДК и его изданиях см.: Русское общество друзей книги (1920-1929): Библиогр. указатель / Под ред. и с предисл. О.Г.Ласунского. Воронеж, 1968..

Шестьдесят четыре издания выпустило Ленинградское общество библиофилов (ЛОБ, 1923-1930)Об изданиях ЛОБ см.: Библиография издания ЛОБ за 5 лет / Сост. С.А.Сельвинский. Херсон, 1929., однако его самым значительным вкладом в историю библиофильской литературы является изданный в 1929 году "Альманах библиофила", приуроченный к пятилетию существования ЛОБ. "Альманах" состоит из восемнадцати разнообразных статей (в том числе двух переводных) по истории и теории библиофильства, библиографии, искусству книги, написанных преимущественно членами Общества, и раздела "Хроника", содержащего обзор докладов, прочитанных членами Общества на его заседаниях в период с 1925 по 1928 год. В нем в отрывках опубликован знаменитый "Филобиблон" Ричарда де Бери, первое в мировой литературе библиофильское произведение (трактат о любви к книгам), написанное в 1345 году; полностью помещена повесть французского писателя и библиофила Ш.Нодье "Библиоман", положившая начало беллетристике подобного рода; серьезные статьи исследовательского характера А.М.Малеина, Н.Ю.Ульянинского, М.Н.Куфаева и др. Издание было выпущено типографией Академии художеств тиражом 300 экземпляров (44 именных, предназначенных для членов ЛОБ и не поступавших в продажу, и 256 нумерованных) и подготовлено в соответствии с лучшими традициями русских изящных изданий: на бумаге двух сортов (верже - все именные экземпляры и первые 156 нумерованных и белой обыкновенной), соответственно в переплетах двух видов - "ручной работы" и издательских: гобеленовых (с зеленой кожаной наклейкой на корешке, украшенной золотым тиснением), исполненных П.Соколовым, одним из лучших переплетчиков известной мастерской А.Шнеля в Петербурге, о чем свидетельствует личное клеймо переплетчика на внутренней стороне нижней крышки переплета, и цельно-коленкоровых, оформленных известным художником Л.С.Хижинским, членом ЛОБ; им же выполнены суперобложка, титульный лист, шмуцтитулы, издательская марка и другие книжные украшения сборника. Издание имеет 35 иллюстраций (в том числе 15 портретов), помещенных на отдельных листах. Кроме того, в именные экземпляры "Альманаха" был включен перевод статьи французского книголюба А.Кайюэ "Является ли женщина библиофилом?", в других экземплярах сборника взамен этой статьи помещен отчет М.Н.Куфаева "Библиофилия на международной выставке печати в 1928 г. в городе Кельне".

Ряд библиофильских изданий (самостоятельных или как небольшая часть тиража издания) выпустила "Academia", одно из крупнейших литературно-художественных издательств 30-40-х годов. Среди них "Декамерон" Бокаччо (Л., 1928), отпечатанный тиражом 360 экземпляров на особой бумаге в шелковых переплетах с золотым обрезом; сборник стихотворений М.А.Кузмина "Новый Гуль" с иллюстрациями Д.И.Митрохина (Л., 1924), вышедший тиражом 1000 экземпляров (в том числе 950 нумерованных и 50 именных); юбилейное издание М.Горького "Стихи и легенды" с оригинальными офортами С.М.Шор (из тиража 3315 экземпляров - 15 именных, с девятью офортами и 300 нумерованных, с одним офортом); дополнительно, "на правах рукописи" была напечатана "Ночь 584" к пятому тому "Книги тысячи и одной ночи" (М.; Л., 1929-1939; Т. 1-8), вложенная в 150 экземпляров издания из 153000, и т.д.)По нашим подсчетам из общего числа изданий, выпущенных "Academia" (741), библиофильскими являются восемь (см.: "Academia": 1922-1937. Выставка издании и книжной графики. М., 1980)..

Библиофильские издания выпускало акционерное общество "Международная книга" (существует с 1923 года). Среди них малоформатное издание "Станционного смотрителя" А.С.Пушкина (М., 1934), вышедшее тиражом 800 нумерованных экземпляров в издательском переплете и суперобложке с иллюстрациями М.В.Добужинского.

Специалисту антикварной книги следует знать о том, что часто к библиофильским относят и издания, которые в качестве таковых изначально не планировались, а потому так или иначе не подходят под приведенное выше определение.

В отличие от первых - собственно библиофильских изданий, назовем их условно библиофильскими.

В первую очередь это касается особо художественных изданий, которые представляют собой своеобразные шедевры книжного оформления. Примером подобного рода изданий могут служить уже упоминавшиеся "Басни И.Крылова" (СПб., 1855). К этой группе с полным правом можно отнести некоторые книги издательства "Academia", выпущенные в серии "Художественные издания", в том числе "Евгений Онегин" А.С.Пушкина с прекрасными иллюстрациями Н.В.Кузьмина (М.; Л., 1933), воспроизведенными штриховыми клише в тексте и на полях и напоминающими рисунки самого Пушкина на полях рукописи; "Слово о полку Игореве", оформленное палехским мастером И.И.Голиковым (М., 1934; тираж 3300 экз.) - с иллюстрациями иконописного характера и орнаментикой древнерусских рукописных книг, написанным кириллицей и воспроизведенным фотолитографией текстом; им же были сделаны рисунки для переплета и форзаца.

Трудности первых послереволюционных лет, нехватка бумаги в стране, отсутствие необходимой полиграфической базы вызвали к жизни совершенно новый, неизвестный ранее тип библиофильских изданий - полукустарных, изготовленных не типографскими, а старыми ручными методами: литографией, гектографией, стеклографией, трафаретом и т.п., и даже просто написанными от руки. Такие "издания" выпускались преимущественно многочисленными литературными объединениями, кружками, клубами, отдельными писателями. Так, в 1919-1921 годах Московская лавка писателей выпустила около 250 рукописных книжек-автографов 33 авторов (поэтов, беллетристов, историков искусства), представлявших собой маленькую самодельную тетрадку в обложке, обычно украшенную собственноручным рисунком автора. Такие книжки изготовлялись для узкого круга любителей и коллекционеров в одном-двух, самое большое - семи экземплярах, писались или печатались на простой серой бумаге, бристольском картоне, оберточной бумаге, пергамене, бересте, обоях, неразрезанных листах советских денег - вплоть до тысячного билета, мешочном холсте и т.п., и даже на осиновом поленце; продавались книги по очень высокой цене.

К изданиям подобного рода относятся и авторские издания футуристов, в первую очередь А.Е.Крученых, поэта, теоретика и своеобразного летописца футуризма, автора и редактора многих книг, большинство из которых было издано тиражом 100-150 нумерованных экземпляров и иллюстрировано известными художниками, в том числе Н.С.Гончаровой, М.Ф.Ларионовьм, О.В.Розановой, А.М.Родченко, К.С.Малевичем, К.Кульбиным и др. Одним из интереснейших изданий является "Игра в аду" А.Е.Крученых и В.В.Хлебникова с иллюстрациями Н.С.Гончаровой. К наиболее редким изданиям этого типа принадлежит "Лакированное трико" А.Е,Крученых, изданное в Тифлисе в 1919 году, литографированное издание "Неизданный Хлебников" - 24 тетрадки, выпущенные "Группой друзей Хлебникова" и переписанные для стеклографа А.Веселым, Ю.Олешей, Б.Пастернаком, М.Пустыниным и др.

Условно библиофильскими можно считать и многие факсимильные издания, особенно дореволюционного периода. Они "копировали" наиболее редкие и уникальные в художественном отношении рукописи, печатные книги и продавались по цене, недоступной для массового покупателя.

К условно библиофильским относятся и многочисленные издания самих библиофилов, которые можно разделить на три основные группы.

К первой группе относятся переиздания редких книг, осуществленные самими библиофилами. В истории издательского дела хорошо известны переиздания ставших библиографической редкостью сразу же после их выхода в свет сатирических журналов XVIII века "Поденщина", "Пустомеля" и "Кошелек" известного библиографа и библиофила A.Н.Афанасьева (М., 1858); многочисленные издания П.А.Ефремова, среди которых выделяются новиковские журналы "Живописец" (СПб., 1864) и "Трутень" (СПб., 1865), а также "Материалы для истории русской литературы" (СПб., 1867) с включенным в них "Опытом исторического словаря о российских писателях" Н.И.Новикова, и радищевское "Путешествие из Петербурга в Москву" (СПб., 1872), уничтоженное цензурой уже в 1873 году в количестве I960 экземпляров из двухтысячного тиража "посредством обращения в массу"; издания библиографа и библиофила П.А.Картавова, в первую очередь "Путешествие из Петербурга в Москву" А.Н.Радищева (1903), немедленно после выхода в свет уничтоженное цензурой, и др. При этом внешний облик книги часто отходил на второй план, зато ее содержанию уделялось особенное внимание.

Ко второй группе относятся издания разнообразной и богатой по содержанию литературы библиофильской тематики, получившие распространение в России со второй половины XIX века. К изданиям этого типа относится прежде всего книга Г.Н.Геннади "Русские книжные редкости" (СПб., 1872), ставшая, по словам П.Н.Беркова, "своего рода кораном русских библиофилов конца XIX - начала XX века", родоначальницей многочисленных книготорговых указателей и каталогов редких книг, появившихся затем в большом количестве: И.М.Остроглазова, А.Е.Бурцева, Я.Ф.Березина-Ширяева, Ю.Ю.Битовта и др.

Третья группа включает издания, сделанные руками самих библиофилов или по их просьбе и им принадлежавшие, в том числе с их экслибрисами, автографами, пометами на полях, во владельческих переплетах и т.п., и потому представляющие несомненный интерес для собирателей и коллекционеров. Среди этой группы изданий в первую очередь следует выделить конволюты П.А.Ефремова. Варварски относясь к книгам с точки зрения их издательской целостности, он оставлял от издания, наиболее совершенного по тексту, только нужные ему части и добавлял к ним материал (текстовой, иллюстративный и пр.) из других книг, переплетая в одну книгу иногда по 10, 20 или 30 различных частей из разных изданий. До сих пор по полноте все собранные о том или другом писателе ефремовские экземпляры могут считаться исключительными и являются мечтой для библиофилов и собирателей. Таковы, например, известные конволюты Ефремова, посвященные И.А.Крылову, с совершенно неизвестными первыми публикациями его басен (хранится в библиотеке В.Г.Лидина), А.В.Кольцову, в который вплетено все, начиная от редчайшего первого издания до неизвестных статей и брошюр о нем самом (хранится в библиотеке профессора И.Н.Розанова) и др.

К этой группе можно отнести и всевозможные издания, приуроченные к юбилейным датам библиофилов. Примером подобного рода изданий может служить брошюра "К 50-летию книгопродавческой деятельности А.А.Астапова: 1862 - 22 октября 1912", изданная библиографом и книголюбом Л.Э.Бухгеймом с примечаниями П.К.Симони в 1918 году тиражом 99 экземпляров "не для продажи".

Сегодня в практике букинистической торговли библиофильскими часто называют издания конкретного издателя, издательства, типографии, вышедшие в конкретный исторический период и являющиеся объектом библиофильского, коллекционерского спроса. Расширение последнего, его своеобразие, свойственное каждой исторической эпохе, привело к тому, что библиофильскими считаются издания П.П.Бекетова (1801-1812; 1821-1824), выпустившего в общей сложности около ста изданий преимущественно произведений художественной литературы в безукоризненном внешнем оформлении, А.Плюшара, типография и словолитня которого считались лучшими в Петербурге в 30-е годы XIX века. Последний выпустил много богато иллюстрированных и художественных изданий, в том числе "Живописное путешествие от Москвы до китайской границы" (СПб., 1819), одно из самых красивых изданий начала века с тридцатью великолепными, раскрашенными от руки гравюрами художника А.Е.Мартынова, серию гравированных и литографированных альбомов с видами столицы (1820-1827) и др.

К библиофильским изданиям, учитывая их редкость и имея в виду характер и объем спроса на эти издания, сегодня часто причисляют и малоформатные, изящно оформленные литературные альманахи пушкинской поры, и некоторые (особенно миниатюрные и малоформатные) издания Экспедиции заготовления государственных бумаг, а из книг более позднего времени - неповторимые издания начала XX века, многие из которых были созданы художниками объединения "Мир искусства", изящные издания "Academia", создавшей новый стиль художественно-полиграфического оформления книги.

Таким образом, понятие "библиофильское издание" во многом формирует время, вкусы, мода и пр., - это необходимо чутко улавливать специалисту букинистической торговли. "Библиофильский" подход к изданию есть, по сути дела, изучение и выявление его товарных свойств и качеств, и в первую очередь перцептивных и индивидуальных, отличающих это издание от массы ему подобных.

Источником для изучения библиофильских изданий является вся богатая и разнообразная литература о книге, и прежде всего различные каталоги: издательств, книготорговцев, библиофилов, указатели редких книг, сводные каталоги русской книги, а также мемуары выдающихся антикваров прошлого, многочисленные произведенияБиблиотека Д.В.Ульянинского: Библиогр. описание. Т. 1-3. М., 1912-1915; Ульянинский Д.В. Среди книг и их друзей. М., 1979; Смирнов-Сокольский Н.П. Моя библиотека: Библиогр. описание. Т. 1-2. М., 1969; Он же. Рассказы о книгах. М., 1977; Берков П.Н. История советского библиофильства (1917-1967). М., 1971 и др. библиофильской литературы. Целесообразно не только систематически изучать подобную литературу, но и самостоятельно фиксировать и тщательно описывать все попадающие в руки библиофильские издания или их отдельные экземпляры.

@темы: Статьи

---

Псевдоиздания

[Elenanosikova]

Псевдоизданием (от греч. pseudos - ложь) называется произведение печати или рукопись, титульные и выходные сведения кото-рой не соответствуют фактическому содержанию книги, фальсифицированы имя ее автора, место или год издания.

В зависимости от целевого назначения псевдоиздания делятся на две большие группы: литературные мистификации и издательские подделки или псевдотипы.

Литературными мистификациями называются литературные произведения, авторство которых умышленно приписывается какому-либо лицу (реально существующему или вымышленному) или выдается за создание народного творчества. При этом литературная мистификация стремится сохранить стилистическую манеру автора, воссоздать его творческий образСм.: Лан Е. Литературная мистификация. М.; Л., 1930; Масанов Ю.И. В мире псевдонимов, анонимов и литературных подделок. М., 1963..

Литературные мистификации - распространенное явление в истории культуры, столь же древнее, как и сама литература. Одной из первых литературных мистификаций можно считать "Илиаду" и "Одиссею", приписываемых легендарному древнегреческому поэту и певцу Гомеру, под именем которого, по-видимому, выступал коллективный автор.

Литературные мистификации чаще всего создаются в переломные для литературной и общественной мысли эпохи и нередко используются как формы литературной борьбы; их появление тесно связано с модой. Так, стремление к утверждению романтического направления в литературе, освобождению ее из тесного круга традиционных форм и мотивов явилось причиной появления на свет одной из наиболее известных мистификаций, созданных в 1760-1763 годах талантливым английским поэтом Дж.Макферсоном от лица шотландского барда Оссиана, жившего по преданию в III векеСм.: "Отрывки из старинных стихотворений, собранных в Горной Шотландии..." (1760); "Фингал" (1762); "Телюра" (1763).. Произведения Оссиана имели исключительный успех у современников, неоднократно переводились на разные языки и переиздавались, в том числе и в РоссииПоэмы древних бардов / Пер. А.Д.[митриев]. СПб., 1788; Оссиан, сын Фингалов, бард третьего века: Галльские стихотворения / Пер. с франц. Е.Костровым. В 2 ч. М., 1792., а их подлинность ученые отстаивали даже через столетие после первой публикации.

Попытка низвергнуть догмы классицизма, господствовавшие на французской сцене в начале XIX века, вызвала к жизни известную литературную мистификацию П.Мериме, написанную им от лица испанской актрисы и общественной деятельницы Клары Гасуль ("Театр Клары Гасуль". К изданию, впервые вышедшему в свет в Париже в 1825 году, были приложены ее биография и портрет с изображением самого писателя в женской одежде. Литературной мистификацией явился и сборник "Гузлы" ("Гусли", состоящий из сочиненных Мериме и выданных за произведения сербского фольклора баллад в прозе, рассказанных сербским сказителем И.Маглановичем (1827). Одиннадцать песен из этого сборника были переведены на русский язык А.С.Пушкиным и изданы под названием "Песни западных славян" (1835).

Анонимно создавал свои литературные произведения Д.Дефо, в том числе знаменитые "Приключения Робинзона Крузо", написанные "моряком из Йорка" (1719), "Радости и горести Молль Флендерс", написанные от лица женщины, "История войн Карла XII, короля Швеции" (1715), написанная от имени "шотландского офицера, находящегося на шведской службе", "Беспристрастная история жизни и деятельности Петра Алексеевича" (1723), созданная "британским офицером, находившимся на царской службе", и др. Именно поэтому при жизни Дефо за ним числилось всего три-четыре книги, а после его смерти их оказалось 500, причем "Робинзон Крузо" в хронологической последовательности числился под номером 416.

Зарубежная литература знает множество мистификаций - подделок произведений, приписываемых популярным писателям XVIII-XIX веков, в том числе Ж.-Б.Мольеру, А.Радклиф, В.Скотту, О.Бальзаку и др.

Большинство русских литературных мистификаций было создано в XIX - начале XX века. Известнейшей из них является литературная маска Козьмы Пруткова - коллективный псевдоним, под которым в 50-60-е годы в журналах демократического направления, в том числе "Искре", "Современнике" и др., выступала группа русских писателей: А.К.Толстой и братья Жемчужниковы. Со временем сатирический образ Козьмы Пруткова, пародировавший умственный застой и литературное эпигонство, получил всемирную известность. Было выпущено полное собрание его сочинений (СПб., 1884) и даже создан его графический портрет. Козьма Прутков способствовал появлению на книжном рынке России новых литературных мистификаций, тесно связанных с ним "узами родства". Так, например, в 1913 году несуществующим издательством "Зеленый остров" был выпущен сборник первых стихотворений его "племянницы" Анжелики Сафьяновой - литературная мистификация, созданная писателем Л.В.Никулиным.

К известным мистификациям принадлежат "Повести покойного Ивана Петровича Белкина", написанные А.С.Пушкиным (1831), и "Пестрые сказки" В.Ф.Одоевского (СПб., 1833), "собранные Иринеем Модестовичем Гомозейкой, магистром философии и членом разных ученых обществ, изданные В.Безгласным", как значится на титульном листе книги. Под именем "дедушки Иринея" В.Ф. Одоевский выпускал и нравоучительные притчи для детей.

Широко известны литературные мистификации собирателя и исследователя русского фольклора, этнографа, палеографа И.П.Сахарова (1807-1863), выдававшего их за произведения народной поэзииСказание русского народа о семейной жизни своих предков. Ч. 1-2. 1836-1837; Песни русского народа. Ч. 1-3. 1838-1839..

Часто литературные мистификации выпускались в жанре мемуаров. Так, например, широкую известность получили составленные П.П.Вяземским "Письма и записки Оммер де-Гель", '"Записки А.О.Смирновой-Россет", написанные ее дочерью, "Дневник А.А.Вырубовой", любимой фрейлины императрицы Александры Федоровны, фальсифицированный литературоведом П.Е.Щеголевым и А.Н.Толстым и др.

Некоторые литературные мистификации существовали в виде текстовых вариаций известнейших литературных произведений или появления их неизвестных ранее частей. Многочисленным переделкам подвергались произведения А.С.Пушкина, Н.В.Гоголя, Н.А.Некрасова, А.С.Грибоедова и др. Так, во второй половине XIX века повесть Н.В.Гоголя "Вий" была известна в произведениях лубочной литературы под названием "Страшная красавица, или Три ноги у гроба", повесть А.П.Мельникова-Печерского "В лесах" - под названием "Пещера в лесу, или Труп мертвеца".

Самым крупным "передельщиком" из русских писателей был М.Е.Салтыков-Щедрин, перу которого принадлежит множество литературных мистификаций. Более тридцати мистификаций было создано В.Я.Брюсовым. Так, он является автором сборника "Стихов Нелли", вышедшего в 1913 году в издательстве "Скорпион" с его предисловием; рукой В.Я.Брюсова были дописаны "Египетские ночи" А. С. Пушкина, в таком виде включенные в Полное собрание сочинений поэта (Т.1. Ч.1. 1919), идр. Основоположник русского символизма В.Я.Брюсов с помощью литературных мистификаций стремился доказать современникам свое умение писать "по-футуристически".

Широко известны литературные мистификации М.М.Зощенко, написавшего шестую повесть И.П.Белкина; М.А. Булгакова, "дописавшего" за Н.В.Гоголя судьбу Чичикова; А.В.Луначарского, создавшего драму "Освобожденный Дон-Кихот" и пр.

Разновидностью литературных мистификаций являются оригинальные сочинения, выдаваемые за перевод, например, псевдопереводы H.А.Некрасова "Из Ларры", "Из Барбье" и т.п.

Подобные литературные мистификации, как правило, имели целью облегчить восприятие литературных произведений читателями, посмеяться над их легковерием (особенно библиофилов), закончить незавершенные произведения в связи со смертью автора, создать пародию на литературное произведение или целое направление в литературе, разоблачить литературных врагов, усыпить бдительность цензуры и пр., но почти никогда не использовались в корыстных целях, как средство наживы.

Помимо литературных мистификаций, предметом которых являются исключительно литературные произведения, их текст, а не издательско-полиграфическая форма книги, существуют также многочисленные издательские подделки.

Под издательской подделкой понимаются специально изготовленные фальсификатором произведения печати или рукописи, выдаваемые им за новые, неизвестные ранее книги, или экземпляры уже известных книг. При этом искусно подделываются все элементы внешней формы книги, в том числе бумага, на которой она напечатана (написана), шрифт, иллюстрации, переплет и т.п., часто исправляются ее титульные и выходные данные. Издательские подделки могут быть тиражными (если подделан весь тираж) и экземплярными (при подделке единичных экземпляров тиража издания).

В зависимости от целевого назначения издательские подделки (псевдотипы) можно разделить на три основные группы:

издания политического характера, или "ряженые" книги;

издания культурно-просветительного характера;

коммерческие фальсификаты.

Возникновение издательских подделок политического характера тесно связано с развитием классовой и религиозной борьбы, становлением новой идеологии. Необходимость фальсификации выходных данных этих изданий, изменение названия книги или ее издание под псевдонимом, заключение в обложки от других изданий, создание конволютов были вызваны задачами политической конспирации, притупления бдительности цензуры и царской охранки.

Множество "ряженых" книг было выпущено народниками в 60-70-е годы XIX века. Их издания, печатавшиеся в Москве и за границей (в Цюрихе, Женеве), часто выходили анонимно, без указания фамилии автора, с вымышленными выходными сведениями (обозначались города России вместо заграничных издательств, ставилась несуществующая дата цензурного разрешения, на обложке и титульном листе помещались ложные сведения о переиздании). Так, в 1872 году в Женеве без указания автора и места издания вышла в свет книга поэта А. Навроцкого "Вольный атаман Степан Тимофеевич Разин" - первая нелегальная пропагандистская брошюра для народа, выпущенная "чайковцами""Чайковцы" - название кружка, в который объединились в 1869 году революционно настроенные студенты Петербургской Медико-Хирургической академии. Большое значение придавали "чайковцы" развитию книжного дела; с 1870 года начали осуществлять издание книг революционной тематики., которой они начали издание серии брошюр о крестьянских восстаниях. На обороте второй книги, вышедшей в этой серии, "Емельян Иванович Пугачев, или Бунт 1773 года" (авторы: П.Тихомиров, концовка очерка П.Кропоткина) - в целях конспирации были помещены вымышленные выходные сведения: "Дозволено цензурой. Москва, 2 мая 1871". Обе эти книги являются и своеобразными литературными мистификациями, так как текст их был переделан (упрощен) специально для крестьян.

Настоящим псевдоизданием (литературной мистификацией и одновременно издательской подделкой) является и подложный манифест царя Александра II. Выпущенный революционными народниками в 1863 году, он преследовал цель побудить крестьянские массы России к действию.

Особенно ревностно царская цензура относилась к сочинениям, содержащим критику экономической основы общества. Об этом свидетельствует судьба книги К.Каутского "Экономическое учение Карла Маркса", вышедшей в издательстве Ф.Павленкова в 1897 году под псевдонимом Д.Нордеен и с новым, эзоповским названием: "Очерки политической экономии по учениям новейших экономистов". В тексте издания, приспособленном к условиям царской цензуры, имя К.Маркса не упоминается ни разу, и тем не менее в том же году издание было запрещено.

Хорошо известны многие "ряженые" издания 90-х годов XIX века с текстом работ В.И.Ленина, в частности его "Объяснение закона о штрафах, взимаемых с рабочих на фабриках и заводах", выпущенное в 1895 году подпольной Лахтинской типографией в Петербурге.

Появление "ряженых" изданий на книжном рынке России было тесно связано и с деятельностью издательства "Вперед" - первого легального большевистского издательства, в 1906-1907 годах часто выпускавшего свою печатную продукцию под марками несуществующих издательств, в том числе "Новая дума", "Новая волна", "Наш голос", "Вторая дума", "Борьба классов". Так, например, вышедшая в 1907 году работа К.Каутского "Движущие силы и перспективы русской революции" с предисловием В.И.Ленина была издана под маркой издательства "Новая эпоха", работа В.И.Ленина "Роспуск Думы и задачи пролетариата" - под маркой издательства "Новая волна" (1906) и т.д. Аналогичные издания появлялись и в 1917-1918 годы.

Известны случаи, когда полиция в провокационных целях сама инспирировала выпуск поддельных революционных изданий. Так, в 1897 году агентами царской охранки был изготовлен экземпляр первого тома "Капитала" К.Маркса (СПб.: Изд. Н.П.Полякова, 1872) с воспроизведенной на нем дарственной надписью издателя революционеру П.А.Кропоткину.

Особую группу среди издательских подделок политического характера составляют многочисленные издания старообрядцев, многие из которых были выпущены в конце XVIII - начале XIX века типографиями раскольников из г. Клинцы Черниговской губернии (Я.Железнякова, Ф.Карташева и Д.Рукавишникова). Печатание книг "по старому образцу" начиная с третьей четверти XVIII века осуществляла и типография Супрасльского Благовещенского монастыря, находившегося на территории Польши.

Объектом издательских подделок культурно-просветительного характера являются преимущественно произведения печати и рукописи, известные в небольшом количестве экземпляров и пользующиеся большой популярностью среди библиофилов, а также представляющие научный интерес. Часто в них находили свою издательскую форму литературные мистификации.

Появление многочисленных подделок наблюдается на книжном рынке России в период подъема национального самосознания и интереса к славяно-русской старине после окончания войны 1812 года. В Москве и Петербурге возникает целая отрасль по изготовлению старой книги; искусно подделывается ее шрифт, иллюстрации, переплет, а сама книга подвергается процессу "искусственного старения"См.: Пыпин А.Н. Подделки рукописей и народных песен. СПб., 1889. .

Особое место среди этих книг принадлежит подделкам "Слова о полку Игореве", искусно изготовленным в начале XIX века купцом А.И.БардинымПо подсчетам М.Н.Сперанского, А.И.Бардиным было изготовлено по крайней мере четыре (а может быть, и шесть) поддельных рукописи "Слова о полку Игореве" (см.: Русские подделки рукописей в начале XIX века (Бардин и Сулакадзев) // Проблемы источниковедения. Вып. 5. 1956. С. 76-77). . Один из экземпляров этой рукописи, принадлежавший А.И.Мусину-Пушкину и принимаемый им за подлинный, хранится сегодня в Российской государственной библиотеке в Москве.

Известны и другие сфабрикованные в начале XIX века памятники древнерусской книжности, в том числе "Житие Бориса и Глеба", "Русская правда", "Устав Ярослава" и др.См.: Лихачев Д.С. К вопросу о подделках литературных памятников и их исторических источников // Исторический архив. 1961. №6. С. 147-150. ; среди их создателей - журналист М.Н.Макаров (1789-1847).

Большой известностью у современников пользовалась коллекция библиофила и коллекционера русских древностей А.И.Сулакадзева (Сулакадзе), состоявшая из 290 древних рукописей и книг XVI-XIX веков на разных языках, большинство из которых являлось подделками и никогда не существовало. После смерти Сулакадзева, по словам И.А.Шляпкина, "Хлестакова археологии", имевшего "непостижимую дерзость выдумывать невозможный вздор, которому, быть может, и сам верил"Шляпкин И.А. Рукописи Валаамского монастыря // Библиограф. 1889. №10-11. С. 200., в 1830 году эта библиотека, введшая в заблуждение немало ученых, бесследно исчезла, в том числе и самые древние ее рукописи "Боянова песнь Славену" (I-II века) и "Перуна и Белеса вещания в Киевских капищах"См.: Сперанский М.Н. Русские подделки рукописей в начале XIX в. (Бардин и Сулакадзев) // Проблемы источниковедения. Вып. 5. 1956. С. 76-77; Берков П.Н. О людях и книгах. М., 1965. С. 35-44. (приблизительно V-VI века). Помимо фабрикации подделок, Сулакадзев занимался еще и тем, что портил действительно древние книги своей библиотеки всевозможными "приписками" - автографами их мнимых владельцев.

Многочисленную группу издательских подделок составляют так называемые коммерческие фальсификаты, созданные с единственной целью наживы, получения максимальной прибыли от продажи книги.

Изготовление коммерческих фальсификатов получило широкое распространение в России на протяжении XIX - начала XX века преимущественно в среде рыночных книготорговцев-антиквариев. Так, например, большой известностью в Москве начала XX века пользовался антикварий Петров, торговавший в Леонтьевском переулке, об искусстве подделок которого современники рассказывали легенды ("он подпишет, и цена будет". Особенно мастерски подделывал Петров автографы, в том числе коронованных особ (Петра I, Александра I и др.). Известна история рукописи-проекта ордена Святой Троицы в память Отечественной войны 1812 года, якобы предназначенного в качестве подношения царю Александру I. В верхнем углу рукописи рукой Петрова искусно было начертано: "Благодарен - Александр", что ввело в заблуждение многих знатоков и любителей русских древностейСм.: Иванов Е.П. Меткое московское слово. М., 1989. С. 82, 129-130.  .

К своеобразным коммерческим фальсификатам относятся также и те подделки, которые изготовляются самими издателями нераспроданных книг. О существовании подделок подобного рода писал еще в начале XIX века В.С.Сопиков: "С недавнего времени появилось ремесло, которое... состоит в легком способе старые книги превращать в новые, и таким образом, из одной делать две путем перепечатки титульного листа (обложки) с другим названием и годом выхода в свет"Сопиков B.C. Опыт Российской библиографии. Т. 2. СПб., 1814. С. III-IV. . В начале XX века аналогичное положение в русском издательском деле сохраняется: "Если книга не идет и лежит в типографии, старый заглавный лист истребляют и заменяют новым, на котором печатают крупными буквами: ИЗДАНИЕ ВТОРОЕРусский библиофил. 1911. №2..

Среди коммерческих фальсификатов особую группу составляют контрафакции - книги, напечатанные без предварительно испрошенного согласия автора (незаконные перепечатки), получившие распространение еще в средневековой Европе.

В России контрафакции известны с 20-30-х годов XIX века. К числу первых контрафакций относятся произведения французских романтиков, перепечатанные предприимчивыми владельцами французских книжных магазинов Москвы и Петербурга и не учтенные в библиографии французского романтизма.

Известны контрафакции романа А.Дюма "Черный тюльпан", впервые вышедшего в России в московской типографии А.Степановой в 1852 году, в том числе под названием "Пленник Левенштейнского замка и дочь тюремщика" (М.: Тип. А.И.Рене-Ceмена, 1852) и "Завистник" (М., I860).

Таким образом, псевдоиздания представляют собой особую товарную группу антикварной книги со своей исторически сложившейся классификацией, самостоятельной историей.

Специалисту, работающему с антикварной книгой, следует, однако, иметь в виду, что деление псевдоизданий на группы условно, поскольку на практике литературные мистификации часто бывают издательскими подделками. Так, букинистам известны искусные подделки "авторских" рукописей второго тома "Мертвых душ" Н.В.Гоголя, "Горя от ума" А.Грибоедова, "Русалки" А.Пушкина и др. Особенно "размыты" эти границы внутри самих групп псевдоизданий. Например, коммерческие фальсификаты могут быть изготовлены и с культурно-просветительской целью, а те, в свою очередь, носить исключительно коммерческий характер.

Важно помнить и о том, что фальсификация печатной книги, то есть изготовление издательской подделки в собственном смысле, значительно сложнее, чем рукописной. Это связано с тем, что в XIX столетии вместо тряпичной бумаги стали применять бумагу из древесной массы, без филиграней, изменились шрифты, краски, процессы иллюстрирования и переплета книги и т.п. Поэтому издательские подделки печатной книги с изменением издательско-полиграфической формы встречаются довольно редко. С другой стороны, широкий размах в XIX - начале XX века по разным причинам приняло подделывание титульных и выходных данных книги, что обнаружить бывает трудно даже специалисту.

Среди псевдоизданий следует выделять так называемые реставрированные издания, под которыми понимаются экземпляры книг, восстановленные из дефектных (например, путем переноса недостающих страниц текста, титульного листа, иллюстраций и т.п. из дефектного издания в составляемое или просто их изготовление ручным способом). При этом в случае необходимости недостающие элементы могут быть взяты из аналогичных, но других (более ранних или поздних по времени) изданий. Немало реставрированных изданий было создано из переизданий периодики, в том числе новиковских сатирических журналов "Трутень", "Живописец", газеты "Колокол" и др. Известен также реставрированный экземпляр первого издания "Путешествия из Петербурга в Москву" А.Н.РадищеваУльянинский Д.В. Среди книг и их друзей. Ч. 1. М., 1903. С. 63-65..

Оценивая псевдоиздание как товар, следует научиться применять на практике обширные знания в области литературы, истории книги и ее художественно-полиграфического оформления, истории книжной торговли и библиофильства, прежде всего изучив скрытые мотивы его создания. При этом важно помнить, что каждое псевдоиздание вне зависимости от его типа и вида является памятником своей эпохи, а исторические обстоятельства его появления на свет, вложенное в него искусство и мастерство изготовителя делают псевдоиздание в ряде случаев ничуть не менее ценным, чем подлинник.

@темы: Статьи

---

Рекомплекты

[Elenanosikova]

Специальный вид антикварной книги составляют рекомплекты - издания, самостийно создаваемые их владельцами из любого количества различных, вышедших в разное время изданий (рукописных, печатных).

Выделяют три основные разновидности рекомплектов:

конволюты;

аллигаты;

подшивки.

Наиболее традиционной группой рекомплектов являются конволюты - сборники, состоящие из разных, самостоятельно изданных произведений печати (книг, брошюр, оттисков статей из периодики, рекламных материалов и т.п.) или рукописей, переплетенных в единый том.

Словом "конволют" обычно назывались сборники самого разнообразного содержания, не объединенные общностью тематики или другим каким-либо определенным признаком. Принципы составления таких конволютов сегодня часто не поддаются объяснению. Примером подобного рода конволютов может служить известнейший в истории русской книги рукописный сборник с единственным списком "Слова о полку Игореве", писанным полууставом XV века на листах большого формата. В составе сборника, заключенного в цельнокожаный переплет с медными застежками, находилось еще несколько рукописей, разных по возрасту и содержанию, в том числе "Сказание об Индии богатой", "Хронограф", "Повесть об Акире Премудром" и др. Обнаруженный графом А.И.Мусиным-Пушкиным, любителем и знатоком русских древностей, в 90-х годах XVIII века в Спасо-Ярославском монастыре, этот конволют погиб при пожаре Москвы в 1812 году.

Подобные конволюты, объединявшие совершенно разные по духу произведения, часто составляли рыночные букинисты дореволюционной России, преследуя единственную цель придания книге солидности и увеличения ее веса, поскольку старые книги в XIX веке часто продавались на пуды.

Наиболее часто, однако, в практике букинистической торговли встречаются конволюты, объединенные общностью тематики. Такие конволюты создавались обычно библиофилами. Букинистам хорошо известны, например, конволюты П.А.Ефремова, библиофила, литературоведа, редактора и издателя. Основой его конволютов обычно являлись тома сочинений писателей, к которым присоединялись всевозможные дополнения (журнальные, газетные вырезки, отдельные оттиски статей, рецензии, портреты, иконографический материал и т.п.), а порой исправления и дополнительные разъяснения, вписанные в текст или на отдельные листы рукой самого библиофила. Для них Ефремов заказывал специальную печатную обложку, создавая тем самым единственный и неповторимый экземпляр, чем неоднократно вводил в заблуждение исследователей книги и собирателей, как современных ему, так и позднейшего времени. Известно, что только по А.С.Пушкину у П.А.Ефремова было двадцать объемных конволютов, местонахождение которых сегодня неизвестно. Существуют конволюты Ефремова, состоящие из запрещенных стихов, вышедших в разные годы, - богатейшие собрания бесцензурной поэзии. В Российской государственной библиотеке хранится конволют Ефремова, состоящий из книготорговых каталогов антикварной книжной торговли М.Н.Николаева, В.Г.Готье и Л.Ф.Мелина за разные годы. Каталог Мелина испещрен многочисленными карандашными пометами, по-видимому, самого П.А.Ефремова, на обложке каталога выписаны номера позиций. В состав конволюта входит письмо петербургского антиквара М.Николаева, адресованное П.А. Ефремову, с просьбой зайти к нему в магазин для просмотра книг и журналов (датируется 26 сентября 1881 года). Переплет книги составной (кожа с бумагой), корешок украшен золотым тиснением и инициалами библиофила, на внутренней крышке приклеен экслибрис П.А. Ефремова.

Отличительной особенностью конволютов П.А.Ефремова, как, впрочем, и всей его библиотеки, является наличие в них справочного аппарата, часто присоединяемого к книгам и периодическим изданиям, в том числе раскрытие анонимов и псевдонимов, которое в ряде случаев без помощи Ефремова было бы невозможным. Уникальная библиотека Ефремова только частично была куплена Пушкинским домом, а ее большая часть разошлась по мелким букинистам.

Из тематических конволютов главным образом состояла библиотека историка М.Д.Хмырова (1830-1872), по утверждению П.Н.Беркова, первым или одним из первых ставшего с этой целью делать вырезки из журналов, газет и альманахов (более двенадцати тысяч названий за 1755-1866 годы). Свои конволюты он снабжал бумажной обложкой, на лицевой стороне которой точно указывал источник, из которого была взята данная статьяСм. Иноземцев М.Д.Хмыров и его библиотека // Антиквар. 1902. №4. С. 121-127.. После его смерти библиотека была приобретена Московским Историческим музеем.

К тематическим относятся и известные конволюты библиографа В.И.Межова (1830-1894), представляющие научный интерес, в том числе так называемый "Туркестанский сборник" (1878-1888), состоящий из 416 томов брошюрных изданий, оттисков статей из периодики, вырезок и т.п., с трехтомным систематическим и алфавитным указателем (хранится в Национальной библиотеке Узбекистана им. А.Навои).

Аллигатом принято называть рекомплект, составные части которого объединены общностью содержания или представляют собой разрозненные и соединенные заново части одного и того же издания.

Аллигаты, как и конволюты, составляются преимущественно библиофилами и коллекционерами, однако их создание стимулируется самими издателями произведений печати. В первую очередь это касается многотомных изданий или сочинений, выходивших отдельными главами, частями, выпусками. Так, например, классическим примером аллигата может служить первое издание "Евгения Онегина", выходившее из печати отдельными главами по мере их написания автором (СПб., Тип. Деп. нар. просв., 1825-1832), впоследствии объединенными их счастливыми обладателями под одним переплетом. Этот аллигат, хорошо известный букинистам, состоит из 424 страниц раздельной пагинации, восьми самостоятельно изданных глав, имеет восемь титульных листов. Аллигатом является и подборка отдельно изданных частей поэмы А. Т. Твардовского "Василий Теркин", выходивших по мере их написания автором и впервые выпущенных в библиотечке популярной фронтовой газеты "Красноармейская правда" в 1942-1945 годах.

Во второй половине XIX - начале XX века в издательскую практику России входит обычай выпускать многотомные иллюстрированные издания в разном товарном виде. Это давало возможность покупателю выбрать и заказать для книги любой переплет (цельнокожаный, коленкоровый, составной, бумажная обложка и пр.) в соответствии с собственными вкусами и материальным достатком; при этом владельцы книги для удобства часто объединяли под одним переплетом сразу все тома издания или несколько выпусков. Наиболее активно стимулировали создание аллигатов такие издатели, как М.О.Вольф, А.Ф.Маркс, А.С.Суворин, П.П.Сойкин, и особенно И.Н.Кнебель, часто печатавший издания по искусству отдельными выпусками. Так, например, к наиболее известным аллигатам прошлого принадлежит выпущенная им фундаментальная "История русского искусства" под редакцией И.Э.Грабаря (М., 1910-1916), задуманная как подписное издание в 40 выпусках и девяти томах. Однако Первая мировая война прервала издание, успели выйти в свет всего 23 выпуска (5 отдельных томов и один выпуск). Издание распространялось по подписке отдельными выпусками, заключенными в обложку, оформленную Е.Е.Лансере, причем выпуски печатались произвольно, а не в порядке их последовательной нумерации. Впоследствии из этих выпусков многие владельцы книг самостоятельно создали аллигаты. Тысяча экземпляров из пятнадцатитысячного тиража сразу же вышла в виде отдельных томов (по 4-5 выпусков в каждом) в полукожаных переплетах, а сто экземпляров были напечатаны для коллекционеров и библиофилов на голландской бумаге и заключены в дорогие цельнокожаные переплеты работы И.Я.Билибина и М.В.Добужинского.

Таким образом, сегодня "История русского искусства" может появиться на букинистическом рынке в нескольких товарных видах: отдельными выпусками в издательской обложке и томами в переплетах - издательских и владельческих.

Специалист антикварной книги должен, однако, иметь в виду, что деление рекомплектов на конволюты и аллигаты условно, это - дань современности. В дореволюционной России такого деления не существовало, и любые издания, объединенные под одним переплетом вне зависимости от их тематики и содержания, носили названия конволюта.

Разнообразные конволюты широко обращались на букинистическом рынке. Особенно высоким был их удельный вес у антиквара Ф.Г.Шилова, своего рода новатора в формировании букинистического ассортимента.

Сегодня число конволютов, хранящихся в музеях и библиотеках нашей страны, огромно, а их состав чрезвычайно разнообразен. Нередко конволюты помогают разыскать по-настоящему редкие и ценные издания. Так, например, в 1984 году в Англии учеными был обнаружен конволют, состоящий из двух азбук - известной "Азбуки" В. Бурцева-Протопопова (М.: Печатный двор, 1637) и "Азбуки" Ивана Федорова, отпечатанной им во Львове в 1574 году - первого русского учебника. Последняя является редчайшей книгой, ее нет на территории бывшего СССР, а этот второй по счету найденный в мире экземпляр сегодня хранится в Британской библиотеке.

Разновидностью рекомплекта является и так называемая подшивка, соединившая под одним владельческим переплетом полную подборку и разрозненные номера, выпуски, части периодического издания.

Как самостоятельная, устойчивая товарная группа антикварных изданий подшивка появилась лишь в середине XIX века, когда возник усиленный интерес к периодическим изданиям (преимущественно XVIII столетия) со стороны коллекционеров и библиофилов, появились первые серьезные коллекции периодики (например, библиофила М.Н.Лонгинова).

Среди подшивок товароведу, специалисту в области антикварной книги следует прежде всего знать и различать те, в которые включены различные переиздания комплектов и отдельных номеров периодических изданий. В первую очередь это касается новиковских журналов "Трутень" (1769-1770) и "Живописец" (1772-1773), пользовавшихся огромным спросом современников и потому неоднократно переизданных еще при жизни их издателя. Набранные заново, они существенно отличаются друг от друга. Так, например, уже во втором издании "Живописца" (1773) отсутствуют некоторые статьи и заметки из предыдущего издания, зато в нем заполнены все пропуски, имеющиеся в первом издании; к третьему изданию (1775) Н.И.Новиковым специально было написано предисловие "К читателю", перепечатанное потом без изменений в четвертом (1781) и пятом (1793) изданиях; в издании, осуществленном в 1829 году, не оставалось и половины "Живописца": все лучшее из него было выброшено, а перепечатанное осуществлено с многочисленными пропусками и искажениямиСм.: Ефремов П.А. Об изданиях "Живописца" // Собиратели книг в России. С. 104-105..

В 50-70-е годы XIX века библиофилами была развернута кампания по переизданию старинной русской книги и периодики. Так, в 1858 году А.Н.Афанасьев, известный библиофил, исследователь русского народного творчества и редактор "Библиографических записок", первого русского журнала библиофильского направления, переиздал редчайшие сатирические журналы XVIII века "Поденщину" (1769), "Пустомелю" (1770) и "Кошелек" (1774), добыть которые уже в то время было практически невозможноТри книжки. М.: В тип. С.Селиванского, 1858., а П.А.Ефремовым были подготовлены к переизданию новиковские журналы "Живописец" (1864) и "Трутень" (1865). По отзывам современников, издания были перепечатаны "с дипломатической точностью относительно старинного правописания и прочего..."См.: Лонгинов М.Н. Избранное // Собиратели книг в России. С. 261..

Неоднократно переиздавались отдельные номера "Колокола" А.И.Герцена и Н.П.Огарева - первой русской бесцензурной революционной газеты, выходившей в Лондоне (1857-1867), а также большевистской газеты "Правда" и др.

Специалисту антикварной книги следует помнить о том, что каждый рекомплект по-своему уникален и неповторим. В этой связи он представляет значительный интерес для библиофилов и коллекционеров; отсутствие выходных данных, оглавления в этом случае не должно являться препятствием для покупки рекомплекта. Современная оценка рекомплекта не просто складывается из оценок составляющих его частей, но каждая эта часть должна рассматриваться самостоятельно, со своей мерой информативности, общественной полезности, социальной значимости и редкости.

Кроме того, целесообразно тщательно описать подобное издание (как это делали во все времена антиквары и библиофилы)Смирнов-Сокольский Н.П. Моя библиотека. Т. 1-2. М., 1963; Библиотека Д.В.Ульянинского. Т. 1-3. М., 1912-1915 и др. , как могущее когда-либо появиться на букинистическом рынке.

@темы: Статьи

---

Листовые изобразительные издания Лубок Гравюра Репродукция Открытка Плакат часть 2

[Elenanosikova]

Практиковался выпуск изданий, где одновременно применялись ручные и фотомеханические способы репродуцирования. Примером подобного рода изданий может служить отпечатанный в 1894 году Экспедицией заготовления государственных бумаг альбом "Илья Репин", репродукции которого выполнены в технике ксилографии, офорта, гелиогравюры, фотолитографии, фототипией и др.

Ведущее место в русской художественной печати в период ее расцвета (начало XX века) занимали типография "Р.Р.Голике и А.И.Вильборг" и издательство "И.Кнебель", специализировавшееся на выпуске изданий по искусству.

В 1904-1905 годах типография выпустила "Русскую школу живописи" А.Бенуа, являющуюся одним из шедевров русской графики. Кроме семидесяти репродукций в тексте, "Русская школа живописи" содержит сто репродукций форматом 25х36 см на отдельных листах; все репродукции (кроме одной - акварели А. Иванова "Явление Христа Магдалине" выполнены фотомеханическим способом (гелиогравюра, фототипия, автотипия). По объему, полноте охвата материала и качеству воспроизведения это издание выделяется из альбомов по истории живописи и рисунка XVIII-XIX веков.

Большое количество альбомов и отдельных листов художественных репродукций с картин выдающихся русских и западноевропейских художников издал И.Н.КнебельСм.: Каталог Выставки "Издание И.Кнебель": 1895-1918. М., 1979.. Их отличительная особенность заключалась не только в квалифицированном отборе произведений искусства для репродуцирования, но и в стремлении издателя к их наиболее точному воспроизведению с помощью самой совершенной для того времени техники. Основная масса изданий Кнебеля печаталась в лучших зарубежных типографиях (Вене, Лейпциге, Берлине), репродукции выпускались серийными и индивидуальными комплектами, в твердых и мягких папках или вообще без них.

Уже первый по времени и один из крупнейших альбомов репродукций Кнебеля - "Московская городская художественная галерея П.М. и С.М.Третьяковых" (в 36 выпусках, 1901-1902; тираж - 1000 экз.) - считался наиболее совершенным из всех выходящих в России аналогичных изданий по изобразительному искусству. Репродуцирование картин в технике гелиогравюры было сделано в Вене, специальная бумага двух сортов (голландская и китайская) выписана из Англии и Голландии, объяснительный текст к изданию печатался в Лейпциге оригинальным, специально разработанным для него шрифтом. В 1909 году тиражом 2000 экземпляров было предпринято второе издание галереи в 38 выпусках. Переплет для текста и папка для гелиогравюр (76 листов) изготовлены из английского коленкора с кожаным корешком и украшены тиснением золотом и красками (18 цветов) по оригинальному рисунку В.М.Васнецова.

В период 1904-1909 годов аналогичным тиражом (2000 экз.) Кнебель выпустил альбомы гелиогравюр с картин Московской Румянцевской галереи (18 выпусков, 1904-1905), Русского музея (26 выпусков, 1906-1908) - оба издания заключены в коленкоровые папки с оригинальным рисунком Л.С.Бакста и распространялись по подписке, Киевской галереи И.Н.Терещенко (7 выпусков, 1908), серийное издание "Картины современных художников в красках" (36 выпусков в трех сериях, 1904-1908) и др. Репродукции последнего издания воспроизведены трехцветной автотипией и наклеены на серое паспарту размером 37х28 см, к каждому подклеен текст с небольшим очерком о живописце, написанным И.Э.Грабарем и С.Глаголем. Папка для серийного комплекта изготовлена из коленкора и украшена виньеткой и рукописным шрифтом работы художника В.Д.Замирайло.

Будучи наряду с И.Д.Сытиным и В.В.Думновым одним из крупнейших издателей учебных пособий в России, Кнебель в 1908-1913 годах тиражом 3500 экземпляров издает "Картины по русской истории". Иллюстрированные лучшими русскими художниками тех лет, в том числе С.В.Ивановым, А.М. и В.М.Васнецовыми, А.Н.Бенуа, Б.М.Кустодиевым, Е.Е.Лансере, Д.Н.Кардовским, В.А.Серовым, "Картины..." отражали характернейшие моменты истории дореформенной России (А.М.Васнецов "Вече", 1909; С.В.Иванов "Земский собор (XVII в.)", 1908; Е.Е.Лансере "Флот Петра Великого", 1912; Д.Н.Кардовский "Императрица Анна и ее двор (1730-1740)", 1908; Б.М.Кустодиев "Освобождение крестьян", 1908 и др.). Выполненные в различных живописных и графических техниках - акварели, масле, гуаши, автолитографии и др., они были репродуцированы одним способом - хромолитографией и по размеру (66х88 см) почти соответствовали оригиналу; качество хромолитографий (51 лист) было первоклассным. Многие картины современники вставляли в рамы и вешали на стены в кабинете или гостиной. В последующие годы тридцать из них были переизданы в виде открыток.

Большими тиражами печатали комплекты репродукций и другие издательства. Энциклопедическое издательство "Т-во братьев А. и И.Гранат" выпустило серию "Главные течения русской живописи XIX в." - двести тоновых гелиогравюр в двух форматных вариантах (М., 1904). Издательство "Просвещение" совместно с лейпцигской фирмой "Мейер" выпустило комплект из ста тоновых гелиогравюр большого формата (51х38 см) - "Сокровища искусства. Картины знаменитых мастеров" (СПб., 1904-1906), разделенный на 25 выпусков, каждый в твердой папке.

В советскую эпоху выпуск художественных репродукций стал частью общего плана пропаганды искусства, эстетического воспитания масс. В первые годы советской власти изданием репродукций активно занимались музеи, государственные хранилища, имевшие для того специальные издательства (Издательство Государственной Третьяковской галереи, издательство "Государственный Эрмитаж" и др.). Фактически единственным факсимильным изданием репродукций в 20-е годы являются "Рисунки старых мастеров в Музее изящных искусств", вышедшие в 1923 году под руководством А.А.Сидорова. Тираж издания - 500 экз., репродукции выполнены цветной автотипией на 2-й Московской фабрике заготовления государственных бумаг (ныне Гознак) и заключены в папку. Сами оригиналы были выполнены на бумаге различных сортов (гладкой, зернистой, верже) и цвета (серой, желтоватой), что также нашло отражение в репродукциях.

Начиная с первых послереволюционных лет в России наблюдается расцвет графического искусства. Многие художники одновременно работают в самой разнообразной технике, создавая авторские композиции на дереве, металле, камне, линолеуме. Среди них А.П.Остроумова-Лебедева, работавшая в технике цветной ксилографии и литографии ("Пейзажи Павловска в деревянных гравюрах", 1923; серия автолитографий, посвященных Петербургу, 1922), И.Н.Павлов, создавший серии тоновых гравюр на дереве и линогравюр, посвященных Москве ("Останкино", 1917; "Уходящая Москва (Московские дворики)", 1918; "Старая Москва", 1944-1947), пейзажей ("Пейзаж в цветных гравюрах на дереве", 1923), виртуозно владевший приемами работы на литографском камне П.А.Шиллинговский (цикл офортов "Старая Эривань", 1925-1926; серия литографий "Пушкинские места", 1936), В.Д.Фалилеев, работавший главным образом в пейзажной цветной гравюре на линолеуме и др.

С древних времен гравюра как самобытный вид издания, наиболее тонко отражающий время, служила предметом коллекционирования; она активно обращалась на антикварном рынке России конца XIX - начала XX века. Особенно высок был ее удельный вес в ассортименте антикварных магазинов Ф.Г.Шилова и Н.В.Соловьева (16-17%).

Изучая гравюру, оценивая ее товарные свойства и качества, следует прежде всего попытаться выявить главное: является она эстампом или репродукцией, поскольку именно авторство гравюры, ее тиражность оказывают наиболее существенное влияние на ее современную оценку. Здесь, однако, необходимо помнить о том, что русская гравюра XVIII - первой половины XIX века была искусством интерпретации и задачи факсимильной передачи оригинала перед ней не ставились. Ручное изготовление печатной формы для воспроизведения оригинала способствовало некоторой субъективности в передаче оригинала. Полная идентификация оригинала с оттиском стала возможна лишь при изготовлении печатной формы фотомеханическим путем. Изготовление факсимильно точных репродукций из-за их ограниченного тиража, больших размеров и сложности производственных процессов стоит дорого, но все-таки дешевле, чем ручные копии. По своей же точности, документальности они значительно превосходят любые из этих копий. Наиболее сложно осуществлять воспроизведение картин масляной живописи, что связано, как правило, с уменьшением размеров репродукций, изначально другими материалами (холст, краски и т.п.).

Таким образом, для оценки товарных свойств гравюры большое значение имеет способ (ручной, фотомеханический) и техника изготовления печатной формы (гравюра на дереве, на металле, литография, линогравюра). Более сложной по исполнению и потому дорогостоящей является гравюра на металле, которая требует особого мастерства художника. При этом основной репродукционной техникой была резцовая гравюра на меди, а офорт использовался для создания самостоятельных авторских композиций. Этот факт связан с тем, что в сравнении с основанной на точном предварительном расчете (вплоть до отдельного штриха) резцовой гравюрой техника офорта носит более импровизационный и непосредственный характер и может сопровождаться рядом неожиданностей. Кроме того, офортная доска, протравленная кислотой, выдерживает значительно меньший тираж, чем при гравировании резцом. Резцовая гравюра на стали в силу большей твердости стальной доски и "сухости" полученного изображения также использовалась преимущественно в репродукционных целях.

Важен при этом и порядковый номер оттиска: первые по счету оттиски по качеству значительно выше последних. Так, число удовлетворительных оттисков, даваемых различными техниками, сводится к следующим цифрам: ксилография - 2000, резцовая гравюра - 1000, линогравюра - 500, офорт - 500, акватинта - 500, лавис - 30-50, меццо-тинто - 100. Важное значение для потребителя имеет и сюжет гравюры, его смысловая нагрузка.

Листовые изобразительные издания, особенно их исторические виды (лубок, гравюра, литография), представляют собой один из наиболее сложных видов ассортимента букинистических (антикварных) товаров. Работа с ним предполагает знакомство букиниста со справочными изданиямиРовинский Д.А. Русские народные картинки: Т. 1-5. СПб., 1881; Он же. Подробный словарь русских гравированных портретов: Т. 1-4. СПб., 1886-1889; Он же. Подробный словарь русских граверов XVI-XIX вв. Т. 1-2. СПб., 1895; Тевяшов Е.Н. Описание нескольких гравюр и литографий. С 135 снимками. СПб., 1903; Обольянинов Н.А. Русские граверы и литографы: Добавление к "Словарю русских граверов" Ровинского и "Описанию нескольких гравюр и литографий" Тевяшова. СПб., 1913; Адарюков В.Я., Обольянинов Н.А. Словарь русских литографированных портретов. Т. 1. СПб., 1916; Обольянинов Н.А. Каталог русских иллюстрированных изданий: 1725-1860: Т. 1-2. М., 1914-1915; Собко Н.П. Словарь русских художников: ваятелей, живописцев, зодчих, рисовальщиков, граверов, литографов... и пр. С древнейших времен до наших дней (XI-XIX вв.): Т. 1-3. СПб., 1893-1899; Верещагин В.А. Русские иллюстрированные издания XVIII и XIX столетий: (1720-1870): Библиогр. опыт. СПб., 1898; Верещагин В.А., Синягин Н.К., Тевяшов Е.Н. Материалы для библиографии русских иллюстрированных изданий: Вып. 1-4. СПб., 1908-1910..

Справочным пособием по гравюре 20-30-х годов нашего времени может служить сборник "Мастера современной гравюры и графики" (М.; Л., 1928). Кроме того, до 1934 года списки изобразительных материалов публиковались в журналах "Гравюра и книга", "Продукция изобразительного искусства", "Плакат и художественная репродукция" и др. С 1934 года текущий государственный учет изоизданий взяла на себя Всесоюзная палата (ныне Российская книжная палата), выпускавшая "Летопись печатных изданий произведений искусства" (с 1971 года - "Летопись изоизданий".

 

Открытка

 

Изобразительной открыткой называется листовое изоиздание установленного формата, одна сторона которого является репродукцией, рисунком или фотографией, а другая может быть использована для письма или текста, поясняющего изображениеЛицевая и оборотная сторона открытки петербургского издательства "Ришар" (Гутман Б.П. "Водяная лилия".

Первая иллюстрированная открытка была выпущена в Западной Европе (Германии, Франции) в 1870 году. Первоначально оборотная сторона иллюстрированной открытки была предназначена только для адресаОборотная сторона открытки Общины Св. Евгении, специального места для письма не предусматривалось. Начиная с 1904 года ее левая половина стала отводиться для письма и текста, поясняющего открыткуОборотная сторона открытки-карты "Киевская губерния".

С 1878 года открытки издавались стандартным форматом 9х14 см, который был установлен на Всемирном почтовом конгрессе в Париже. Современные размеры открытки 10,5х14,8 см были установлены в 1925 году.

Сразу же после изобретения изобразительные почтовые открытки стали пользоваться громадным покупательским спросом благодаря их массовости, доступности, дешевизне, удобству использования и высоким эстетическим качествам. Широкое распространение почтовых иллюстрированных открыток явилось следствием развития культуры, общечеловеческих, межгосударственных и межнациональных связей.

Первыми русскими изобразительными открытками считаются фотографические виды достопримечательностей Москвы, изданные серией в пять наименований. Текст цензурного разрешения свидетельствует, что они вышли в свет 18 ноября 1895 года.

Одним из первых русских издательств, начавших массовый выпуск изобразительных почтовых открыток, была благотворительная организация Попечительный комитет о сестрах Красного Креста (Община Св. Евгении)Издательская марка Общины Св. Евгении, часто называемая просто Евгениинской общиной, а ее открыточная продукция - евгениинскими открытками.

Начало издательской деятельности Попечительного комитета было положено в 1898 году выпуском открыток-репродукций с акварелей известного художника Н.Н.Каразина "Пахарь", "У часовни", "Весна" и др. В работе Попечительного комитета активное участие принимали А.Н.БенуаБенуа А. Сад Трианона. СПб.: Община Св. Евгении, б.г.Бенуа А. Пехота. СПб.: Изд-во Общины Св. Евгении, 1904. Хромолитография. Из набора в 6 открыток "Игрушки кустарного производства", Н.К.Рерих, В.В.Переплетчиков и др.Поздравительная открытка К. Сомова. По афише петербургской "Выставки русских и финляндских художников" 1898 г. (СПб.: Изд-во Общины Св. Евгении, начало XX в.)Беренштам Ф. Петербургский возница. 1903 г. СПб.: Изд-во Общины Св. Евгении, 1903. Из набора в 5 поздравительных открыток к юбилею Санкт-Петербурга; сотрудничали И.Е.РепинРепин И. Запорожец. СПб.: Изд-во Общины Св. Евгении, 1898. Хромолитография, В.Е. и К.Е.МаковскиеОткрытка Комитета популяризации художественных изданий (бывшей Общины Св. Евгении) - Маковский К.Е. "Головка", В.М.Васнецов, Г.И.НарбутНарбут Г. Комета. СПб.: Община Св. Евгении, б.г.Нарбут Г. Стрекоза и муравей. СПб.: Община Св. Евгении, б.г..

Попечительный комитет выпуска три вида открыток: с репродукциями с картин выдающихся русских и западноевропейских художников; с рисунком, специально сделанным для открытки художником; с фотографиями. Так, например, специально для этого издательства И.Е.Репин сделал рисунок "Кошевой атаман Серко", ставший основой очень популярной открытки, а К.Е.Маковский нарисовал "Голову старушки" и т.д.

Евгениинская община много делала для популяризации произведений мирового, в особенности русского искусства. На ее открытках широко представлены репродукции с картин А.Н.Бенуа, И.Я.Билибина, В.М.Васнецова, М.А.Врубеля, М.В.ДобужинскогоДобужинский М. Вильна. Остробрамская часовня. СПб.: Община Св. Евгении, б.г.Добужинский М. Гатчина. Дворцовый парк - "Собственный садик". СПб.: Община Св. Евгении, б.г., Б.М.Кустодиева, Е.Е.Лансере, И.И.Левитана, М.В.Нестерова, В.Д.Поленова, Н.Н.Рериха, И.Е.Репина, К.А.Сомова, В.А.Серова и других художников.

За двадцать лет своего существования Попечительный комитет выпустил 6400 наименований открыток. Если в первые годы его деятельности тираж открыток колебался от одной до нескольких тысяч экземпляров, то с 1907 года их средний тираж составил десять тысяч экземпляров. Это едва ли не единственное в России издательство, в котором были образцово поставлены нумерация, каталогизация и реклама выпускаемых открытокОткрытые письма и другие художественные издания Общины Св. Евгении Красного Креста: Каталог. Пг., 1920 .

К другим крупным издательствам, осуществляющим выпуск иллюстрированных открыток, относится и основанное в конце 90-х годов в Петербурге издательство А.Фельтена, известного антиквара и владельца эстампного магазина. Оно специализировалось на выпуске открыток, выполненных в технике офорта. Русским гравером М.Г.Рундальцевым на рубеже XIX-XX веков была исполнена для открыток этого издательства серия офортов с величайших произведений мировой живописи из собрания Государственного Эрмитажа. Выпущенные небольшими тиражами, открытки этого издательства являются подлинными произведениями графического искусства и сегодня представляют большую редкость.

Более полутора тысяч открытокГутман Б.П. "Водяная лилия" - открытка издательства "Ришар", отпечатанная в петербургской типографии Р. Голике и А. Вильборг Билибин И. Петух. СПб.: Ришар, 1910. Из серии в 6 открыток "Загадки"Открытка Е. Бем "Маленькая рыбка лучше большого таракана!"  издательства "Ришар", отпечатанная в типографии Р. Голике и А. Вильборг - многокрасочных репродукций с картин русских и зарубежных художников, видов городов России и портретов артистов петербургских театров - выпустило издательство "Ришар" в ПетербургеОборотная сторона открытки издательства "Ришар"Оборотная сторона открытки издательства "Ришар". Благодаря ему, например, русский зритель познакомился с живописью на темы русской истории художника В.И.Якоби ("Шуты при дворе Анны Иоанновны", "Свадьба в ледяном доме" и др.). Около полутора сотен открыток-репродукций с картин художников-передвижников было выпущено издательством А.Маковского и А.Лажечникова; на открытках "Любанского общества попечения о бедных" Ольги Дьяковой (Санкт-Петербург), начавших выходить в годы Первой мировой войны, репродуцировались картины, экспонировавшиеся на выставках Петроградского общества художников.

Высоким качеством полиграфического исполнения отличались открытки, выпускавшиеся издательствами "Русский музей" в Петербурге, "Дациаро" и "И.Кнебель" в Москве, "Ленц и Рудольф" в Риге, "Рассвет" в Киеве и др. Изобразительные открытки печатались лучшими русскими типографиями, в том числе "Р.Голике и А.Вильборг"Открытка Е. Бем "Иль военный, иль купец, или добрый молодец?"  издательства "Ришар", отпечатанная в типографии Р. Голике и А. ВильборгПасхальная открытка Е. Бем издательства Ришар, отпечатанная в типографии Р. Голике и А. Вильборг, А.А.ЛевенсонаОткрытка - репродукция плаката К. Коровина  "Дмитрий Донской" типографии А.А. Левенсон (1914)Рождественская открытка - репродукция картины П. Эбнера "Игрушки" (типография А.А. Левенсон)Оборотная сторона рождественской открытки типографии А.А. Левенсона, Экспедицией заготовления государственных бумаг. Одновременно множество мелких издательств выпускало антихудожественные открытки самой разнообразной тематики"Не забудь меня" (начало ХХ в.). Хромолитография.

На русском рынке систематически появлялись и открытки зарубежных издательств, в первую очередь И.Лапина (Париж)Оборотная сторона открытки парижского издательства И.С. ЛапинаОткрытка Е. Бем "Весна идет, тепло несет!" парижского издательства И.С. Лапина, акционерного товарищества Гранберг (Стокгольм)Новогодняя открытка (Стокгольм, Гранберг, 1890-е гг.). ХромолитографияЗворыкин Б. С Днем Ангела. Стокгольм: Гранберг, 1910-е г. Хромолитография с золотом, TSN (Нюрнберг); последнее выпустило более трехсот многокрасочных открыток в серии "Русские мастера".

Техника репродуцирования открыток была разнообразной: гравюра на деревеОткрытка Остроумовой-Лебедевой А. "Санкт-Петербург. Решетка Летнего сада". Ксилография, офорт, хромолитографияКаразин Н. "Привет!" (1890-е гг.). ХромолитографияСоломко С. Головка боярышни. СПб.: Изд-во Общины Св. Евгении, 1899. Хромолитография с золотомБеренштам Ф. Первый весенний бюллетень. СПб.: Изд-во Общины Св. Евгении, 1900-е г. Хромолитография, автолитография, фототипияФотооткрытка контрагентства А.С. Суворина из серии "Харбин" - "Китайская улица. Торговый Дом И.Я. Чурин". Фототипия Шерер, Набгольц и К° (1916), гелиогравюраОткрытка Всемирного почтового союза России с репродукцией картины Рафаэля Санти "Св. Георгий" из собрания Императорского Эрмитажа. Гелиогравюра, трехцветная и черная автотипияБем Е. Шлем пожелания счастья! Добрые вести на новый год. СПб.: Изд-во Общины Св. Евгении, начало XX в. Трехцветная автотипияМаторин Н. Освящение куличей. Стокгольм: изд. Аксель Элиассон, начало ХХ в. Цветная автотипия и др.

Большинство иллюстрированных открыток выпускалось сериямиОткрытка Е. Бем "Великороссы-хлебосолы" ("Пожалуйста, покушайте, хозяюшку слушайте!"  парижского издательства И.С. ЛапинаОткрытка Е. Бем "Татары" ("Люблю молодца и в татарине!" парижского издательства И.С. ЛапинаОткрытка Е. Бем "Сибирь под снегом закоченела!" ("Без холода не пробыть, без милого не прожить!" парижского издательства И.С. Лапина: например, "Портреты знаменитых полководцев" - серия, состоящая из 120 открыток; "Виды и интерьеры дворцов"; "Отечественная война 1812 года" - серия оригинальных литографий А.О.Орловского; "Картины Эрмитажа", "Женщины России" и ""200-летие Петербурга", выполненные в технике офорта в издательстве А.Фельтена; серия открыток с рисунками А.Афанасьева к сказке "Конек-Горбунок", вышедших в издательстве "Ришар"; "Писатели из народа", выпущенные книгопродавцем С.Е.Бодрягиным в самом начале XX века в Москве; "Декабристы" - первые в истории русской филокартии подборки открыток с портретами декабристов, изданные небольшими тиражами в 1906 году М.М.Зензиновым; "Галереи И.К.Пархоменко - серия портретов современных писателей, включающая более 60 открыток. Большие серии открыток - репродукций с картин украинских художников - выпустило киевское издательство "Рассвет" и др.

Тематическими сериями, повторяющими изданные ранее наглядные пособия для школьников (репродукции с картин известных русских и западноевропейских художников), выпускал художественные открытки И.Н.Кнебель. Среди них - "Картины по русской истории" (тридцать наименований открыток), "Картины деревенской жизни России", "Города России", "Картины городского быта", "Картины по истории Древнего Востока и Западной Европы", "Ботаническая серия" и "Зоологическая серия". Все эти открытки были напечатаны в Германии в 1912-1913 годах способом трехцветной автотипии. На оборотной стороне "русских" открыток указание на издательство отсутствует; в левой нижней части открытки на трех языках (русском, французском и немецком) даны основные сведения об оригинале (автор картины и ее название). На оборотной стороне открыток - репродукций с картин западноевропейских художников - издательство указано (Гросман и Кнебель), дано и название картины на русском языке, а автор не указан.

Исключительный интерес представляют открытки серий "Русские типы" и "Типы России", выпускавшиеся в начале века, кроме Евгениинской общины, фирмами "Шерер, Набгольц и К°", "Ренар", "Фон Гиргенсон" и др. Они сделаны с фотографий и создают яркое представление о различных сословиях и профессиях в дореволюционной России. Таковы, например, открытки этих серий "Околоточный надзиратель", "Пожарный вестовой", "Кормилица" (1903), "Хитров рынок в Москве", "Биржа ломовых извозчиков" (1904) и др.

Большой популярностью пользовались фотооткрытки с видами различных городов и местностей РоссииВидовая фотооткрытка "Москва. Кремль. Колокольня "Иван Великий"Видовая фотооткрытка "Москва. Памятник императору Александру III"Видовая фотооткрытка "Москва. Кремль. Царь-Пушка", которые по качеству печати превосходили многие издания своего времени, а также планы и картыОткрытка-карта "Киевская губерния"из серии "Европейская Россия" Оборотная сторона открытки-карты "Киевская губерния"Открытка-карта "Плоцкая губерния" из серии "Европейская Россия"Оборотная сторона открытки-карты "Плоцкая губерния" городов, исполненные хромолитографией. Большая заслуга в их издании и распространении принадлежала контрагентству А.С.СуворинаВидовая фотооткрытка контрагентства А.С. Суворина из серии "Харбин" - "Большой проспект. Здание штаба корпуса заамурской пограничной стражи". Фототипия Шерер, Набгольц и К° (1916)Оборотная сторона открытки контрагентства А.С. Суворина (1916)Видовая фотооткрытка контрагентства А.С. Суворина из серии "Харбин" - "Китайская улица. Торговый Дом И.Я. Чурин". Фототипия Шерер, Набгольц и К° (1916), по договору с Министерством путей сообщения получившему монопольное право на продажу своих изданий, в том числе и открыток, на всех железнодорожных станциях России. Множество фотооткрыток с видами Москвы выпустили Община Св. Евгении и фототипия "Шерер, Набгольц и К°".

В 1899 году в России отмечалось 100-летие со дня рождения А.С.Пушкина. К этой дате разными издательствами страны было выпущено много открыток-иллюстраций к произведениям великого поэта. К числу лучших относятся иллюстрации В.М.Васнецова к "Сказке о царе Салтане", Н.Н.Каразина к "Бесам", А.Афанасьева к "Сказке о рыбаке и рыбке" и др. К этим открыткам гравер В.В.Матэ изготовил рисунок с портретом А.С.Пушкина и почтовый штемпель с юбилейной датой.

Массовость, доступность, мобильность, злободневность, художественная выразительность сделали открытку одним из важнейших средств пропаганды и агитации в период первой русской революции. Не имеющие выходных сведений, изданные анонимно или под псевдонимом, открытки этого времени отражают революционную борьбу рабочего класса, протест трудящихся против насилия и гнета, показывают картины жестоких расправ царского правительстваПолитическая открытка - портрет террориста Г. Лекерта, совершившего покушение на генерал-губернатора г. Вильно и  казненного 28 мая 1902 г.. К числу последних принадлежит, например, открытка "Баррикада из конок на Лесной улице" и более поздняя - "Жертвы Ленских золотых приисков, 4 апреля 1912 г." Выходные данные на открытках отсутствуют.

Широкое распространение в этот период получили открытки-листовки агитационного содержания, выпускавшиеся различными политическими партиями и организациями, в том числе социал-демократическими, либерально-буржуазными, черносотенными и др., а также сатирические рисунки-открыткиСатирическая открытка "Основы гражданской свободы. Свобода совести"Сатирическая открытка "Закройщик".

Выпуск открыток революционной тематики (портретов, репродукций, листовок) осуществлял книжный склад "Вперед" (1906- 1907) - первое крупное легальное большевистское издательство, созданное при непосредственном участии В.И.Ленина. Открытки этого издательства являлись первой в России обширной подборкой репродукций с произведений изобразительного искусства разных времен и народов, отражающих революционную тематику. Среди них, например, открытка-репродукция с картины Э.Делакруа "Свобода, ведущая народ" и др. Всего издательством было выпущено 85 открыток-репродукций с картин художников и сорок портретов революционных деятелей.

Необычные открытки были выпущены в 1908 году "Северным издательством" в Вологде (издатель В.И.Жеглинский): одну половину их формата занимал портрет политического деятеля - К.Маркса, Ф.Энгельса, Г.В.Плеханова, Н.Г.Чернышевского, А.Н.Радищева и др., а на другой была укреплена маленькая книжечка с его биографией.

В период реакции началось господство открыток, ориентированных на вкусы обывателя. Выходило огромное число открыток с изображениями ангелочковБем Е. Ангелы поют на небесах… Париж: изд. И. Лапина, начало ХХ в. , лубочных удальцовЕлизавета Бем "Удалому все нипочем! Смелый города берет!", так называемых "ню""Отдых" (Е. Цир.) - открытка-"ню" издательства Всесоюзного Контрагентства Печати, в чем особенно преуспели художники-"открыточники" С.СоломкоСоломко С. "Расставание" - открытка издательства "Ришар", отпечатанная в петербургской типографии Р. Голике и А. ВильборгСоломко С. "Царевна-лебедь", Ю.Клевер, Елизавета БемБем Е. Не вздыхай глубоко, не отдадим далеко. Хоть за лыску, да близко. СПб.: Ришар, начало ХХ в. Цветная автотипияЕлизавета Бем "Милые бранятся - только тешатся!" Елизавета Бем "Черный глаз, поцелуй хоть раз, тебя не убудет, а мне радость будет!" и другие. Выпускались "наполеоновские" серии (1912-1913) на сюжеты картин, где семейная и походная жизнь французского императора преподносилась как идеал. С ними полемизировали сатирические "наполеоновские" серии открыток-карикатур на ту же тему и др.

После победы Октябрьской революции открытка как важное средство массовой агитации и пропаганды была поставлена на службу советской власти. Ей впервые вменялось в обязанность "отражать художественно, четко и правдиво все задачи и достижения политической, научной и общественной жизни СССР, а с другой стороны - следить за достижениями жизни художников, давая ряд снимков с произведений искусств..; открытки должны завоевать себе значение подвижной пропаганды новых идей, нового быта, современного искусства, служить хотя бы отчасти справочником в области искусства и производства и заменить до некоторой степени пособия для школ, клубов, селькоммуны и т.д. по целому ряду вопросов"Художественные открытые письма Госиздата РСФСР: Каталог. Пг.; М., 1924..

Первыми советскими иллюстрированными открытками могут, по-видимому, считаться несколько фотографий, объединенных общим названием "Торжественные похороны в парке Лесного института жертв, павших в дни переворота... Пг., 19.XI.1917 г. У братской могилы" и отпечатанных в типографии т-ва "Р.Голике и А.Вильборг". К числу первых относится также и серия открыток-фотографий, сделанных фотографом А.Ф.Дорном в Москве в период революционных событий 24 октября - 3 ноября 1917 года и отпечатанных небольшим тиражом на серой некачественной бумаге. Время выпуска в свет и издательство на открытках не указаны. Сегодня эти открытки встречаются чрезвычайно редко; они являются ценнейшим документом той сложной и противоречивой эпохи.

Начало открыточной Ленинианы было положено в первые месяцы советской власти, когда в ответ на многочисленные просьбы трудящихся издательства стали выпускать открытки с портретами В.И.Ленина. Одной из первых советских открыток с изображением В.И.Ленина считается открытка, сделанная с его фотографии из следственного дела Петербургского охранного отделения. На ней В. И.Ленин изображен в профиль. Выходные данные отсутствуют. Под фотографией подпись, сделанная в старой русской орфографии: "Владимир Ильич Ульянов (Н.Ленин). Председатель народных комиссаров" . Очевидно, эта открытка вышла в свет не позднее конца октября 1918 г., когда Декретом Совнаркома было введено новое правописание. Видимо, в тот же период с фотографии В.И.Ленина была сделана и другая открытка, где он изображен анфас. Многочисленные открытки, выпускавшиеся в те годы, знакомили рабочих, крестьян, красноармейцев с вехами биографии В.И.Ленина, отрывками из его произведений. К числу редких относится открытка с портретом В.И.Ленина, изданная Наркомздравом вскоре после его смерти и предназначенная, как следует из текста на обороте, для Домов охраны матери и младенца (созданные в 20-е годы, эти дома сыграли огромную роль в политическом воспитании женщины, ее приобщении к активной общественной жизни). Под фотографией надпись: "Ушел Ильич! Но ленинизм будет жить в сердцах рабочих и крестьян. В.И.Ульянов (Ленин) 1870-1924 г.".

В 20-30-х годах выпуск иллюстрированных открыток осуществляли не только издательства ("Коммунист", "Госиздат РСФСР", "Киноиздательство РСФСР", "Союзфото" и др.), но и многие советские учреждения и организации, в том числе ВЦИК, Реввоенсовет РСФСР, Межрабком, Моссовет, Госкино, Музей Революции СССР, Центральный институт охраны материнства и младенчества и др. Открытки этих лет запечатлели жизнь во всем ее многообразии: похороны жертв Октябрьской революции на Красной площади в Москве 10 ноября 1917 года и празднование первой годовщины революции 7 ноября 1918 года, первый коммунистический субботник 1 мая 1920 года, начало индустриализации и коллективизации страны, изменение архитектурного облика городов, спортивные успехи и трудовые достижения, достижения в области культуры, науки, искусства и др. С 1930 года выпуск открыток начал осуществлять Изогиз ("Изобразительное искусство", а с 1936 года - издательство "Искусство". Основная масса открыток печаталась трех-четырехцветной автотипией или литографским способом.

Огромное количество изобразительных открыток было выпущено в годы Великой Отечественной войны, первые из них помечены июнем 1941 года. В годы войны открытки выпускали многие издательства, в том числе "Искусство", Воениздат, Военмориздат, "Художественный фонд СССР", "Филателистическая контора КОГИЗа". Эти открытки рассказывали о подвигах советских бойцов, о работе в тылу; в большом количестве выпускались карикатуры на врага. Только в Ленинграде в годы войны было выпущено в общей сложности более тысячи наименований открыток на разные сюжеты.

Изобразительная открытка является традиционным видом ассортимента букинистической (антикварной) книги, о чем свидетельствуют многочисленные книготорговые каталоги антикваров дореволюционной России. Это положение, к сожалению, еще не стало характерным для антикварной книжной торговли нашего времени, что объясняется, по-видимому, отсутствием необходимых знаний у работников торговли, а в связи с этим и нежеланием включить открытку в состав ассортимента.

Квалифицированная работа букиниста с открытками, особенно дореволюционными, предполагает тщательное изучение их ассортимента, знание истории книжного дела, литературы, изобразительного искусства, основ полиграфической технологии.

Оценивая открытку как товар со всеми присущими ему свойствами и качествами, товароведу следует помнить о том, что изобразительная открытка с момента своего появления служила одним из наиболее массовых и доступных средств знакомства человека с природой, бытом, историей и культурой своей страны и народов мира. В ней находят отражение все события человеческой жизни: общественно-политические, социально-экономические, личные и пр., она мгновенно реагирует на все происходящие изменения. Открытка играет огромную роль и в популяризации произведений изобразительного искусства, в приобщении масс к культуре и искусству.

Многие открытки сегодня очень редки на книжном рынке. В первую очередь это касается изобразительных открыток революционно-демократической тематики, с которыми вела безжалостную борьбу царская охранка: изымала из продажи, конфисковывала тиражи, накладывала арест на тираж, привлекала к судебной ответственности издателей и т.п. Некоторые открытки могут выполнять функцию первоисточника. Так, например, большую редкость представляет собой открытка под названием "Первый российский солдат Сергей Леонтьев сын Бухвостов" с кратким жизнеописанием героя на русском и французском языках, выпущенная Попечительным комитетом в начале века - репродукция с исчезнувшего портрета работы гравера XVIII века М.И.Махаева.

Источниками для изучения букинистического ассортимента изобразительных открыток являются разнообразные каталоги и указателиБабинцев С.М. Русские дореволюционные каталоги иллюстрированных открыток // Филателия СССР. 1968. №11-12.. К важнейшим из них относятся каталог изданий Общины Св. Евгении - Комитета популяризации художественных изданий: 1896-1930 (М., 1990), "Художественные открытые письма Госиздата РСФСР" (Пг.; М., 1924), один из первых издательских каталогов советской открытки, включающий около 500 наименований, и др. Наиболее полный список издателей и издательств, выпускавших русские открытки в России и Европе с конца XIX века по 1940-е годы, содержится в издании "Петербург-Петроград-Ленинград в открытках 1895-1945 гг.: Историко-библиографическое описание" / Сост. С.С.Самуйликович и др. (Л., 1984), а список художников, работавших в открытке, - в книге М.Чапкиной "Художественная открытка" (М., 1993), содержащей богатый иллюстративный материал. История открытки революционного времени рассматривается на страницах серии альбомов "Революция 1905-1907 годов и изобразительное искусство" (под науч. ред. В.В.Шлеева. М., 1977-1981). Справочным целям могут служить и библиографические указатели по филокартии, наиболее полные из них опубликованы на страницах журнала "Советский коллекционер"Бабинцев С.М., Тагрин Н.С. Библиография филокартии (1897-1967) // Советский коллекционер. 1970. №7; Шлеев В.В. Библиография филокартии (1900-1970) // Там же. 1971. №9; Забочень М.С. Библиография филокартии (1897-1970) // Там же. 1974. №12..

 

Плакат

 

Плакатом (нем. Plakat, от франц. - placard - объявление, афиша) называется листовое издание в виде одного или нескольких листов печатного материала любого формата, отпечатанное с одной стороны и предназначенное для экспонирования.

Наиболее интересной и своеобразной разновидностью плаката является изобразительный плакат - единичное произведение графического искусства, как правило, крупного формата, содержащее лаконичное, броское, обычно цветное изображение (рисунок, фотография, монтаж и пр.), сопровождаемое кратким текстом или без него, выпускаемое в агитационных, рекламных, информационных или учебных целях.

Предшественников современного плаката мы находим уже в государствах Древнего мира: ими служили предвыборные воззвания юристов, писавшиеся на листах большого формата и вывешивавшиеся на улицах городов в местах наибольшего скопления народа. Тогда же в целях рекламы торговых и других заведений широко использовались крупноформатные изображения лиц и отдельных предметов.

В Европе первыми плакатами следует считать так называемые "летучие листки" - гравюры большого формата, выпускаемые с агитационной целью в период Крестьянской войны 1524-1526 годов в Германии.

Как самостоятельный вид издания изобразительный плакат появился в Европе во второй половине XIX века. Его возникновение и становление теснейшим образом было связано с бурным развитием капитализма, обострением торговой и промышленной конкуренции, интенсификацией общественной и культурной жизни.

Наиболее ранним по времени возникновения считается рекламный плакат, явившийся результатом эволюции шрифтовых театральных афиш и книготорговых объявлений. Особое развитие он получил во Франции, где над его созданием работали такие выдающиеся художники, как А.Тулуз-Лотрек, Т.Стейнлен, П.Шере и другие. Тогда же сформировались и основные черты изобразительного плаката: яркое декоративно-цветовое решение, обобщенность форм, образность и пр. Этим целям отвечала и тогдашняя техника его изготовления - литография, хромолитография и автотипия, позволявшая выпускать красочные плакаты большими тиражами. С изобретением фотографии, и в особенности цветного изображения (80-е годы XIX века), возможности плаката расширились. В последующие годы широкому развитию рекламного плаката способствовал кинематограф.

В первые десятилетия XX века завершается формирование политического плаката, лучшие достижения которого на протяжении всей его истории связаны с революционно-демократическим движением и борьбой народов за мир. Первыми авторами политического плаката были художники Т.Стейнлен и П.Пикассо во Франции, Ю.Вальткорн и К.Кольвиц в Германии.

В России предшественниками политического плаката явились лубочные картинки, приобретавшие в периоды социально-революционных движений острый публицистический характер. Аналогичную роль выполняли и листовки ("летучие издания" - рукописные или печатные листки с текстом, а иногда и изображением агитационно-политического или информационного характера, которые отличались актуальностью содержания, оперативностью выпуска и распространения, кратковременностью пользования. Появление "летучих изданий" в России историки связывают с крестьянскими войнами XVII-XVIII веков.

Множество указов, распоряжений, постановлений, реляций и т.п. в форме плаката было издано в России в Петровское время. Примером подобного рода изданий может служить первый "Юрнал" (поденная регистрация событий) о взятии города Нотебурха (Шлиссельбурга), выпущенный в свет 27 декабря 1702 года на склеенных листах большого формата с отпечатанным с одной стороны текстом и предназначенный для вывешивания на стене. До 1710 года вышло в свет четырнадцать подобных "юрналов".

Первыми русскими изобразительными политическими плакатами считается серия листов героического и сатирического содержания, выпущенная в 1812 году (первый лист вышел в свет первого июля) московским главнокомандующим графом Ф.В.Ростопчиным и получившая название "Ростопчинских афиш". В 1889 году афиши были переизданы А.С.Сувориным, а в 1904 году - библиофилом П.А.Картавовым.

Во второй четверти XIX века в России появляются первые книготорговые рекламные изобразительные плакаты. Одним из наиболее ранних образцов этого типа считается афиша выдающегося художника-графика А.А.Агина, посвященная поэме Н.В.Гоголя "Мертвые души". А.А.Агин является также одним из лучших иллюстраторов этой поэмы. По своему художественному решению афиша еще близка к иллюстрациям, ее характеризует отсутствие специфических рекламных элементов. Созданная карандашом и тушью, воспроизведенная литографским способом в 40-е годы XIX века, она сегодня представляет большую редкость.

Интересным образцом рекламного плаката могут служить афиша о подписке на "Листок для светских людей" на 1844 год, созданная В.Ф.Тиммом (цветная литография), плакат-афиша художника Н.Иевлева к иллюстрированному изданию "Шутки художника" (1863) (литография, карандаш, тушь, наборный шрифт) и др.

Большим разнообразием содержания, образностью и выразительностью отличались плакаты, созданные известными художниками Н.Самокишем, М.Авиловым, В.Сварогом, И.Владимировым и другими для популярнейшего журнала "Нива" (1870-1916) и его приложений. Среди них - портреты классиков русской литературы, образы популярных героев их произведений, разнообразная реклама периодических изданий и т.д.

В целом русский плакат, формируясь как художественное явление, самостоятельный вид графического искусства на рубеже XIX- XX веков, до начала Первой мировой войны выполнял преимущественно рекламную функцию, развиваясь в основном в стиле "модерн"Театр миниатюр...: Рекламный плакат. СПб.: Т-во Р.Голике и А.Вильборг, б.г. ХромолитографияПономаренко Я. Художественно-промышленная выставка. Одесса...: Рекламный плакат. М.: Типолит. Т-ва И.Д.Сытина, 1910. Хромолитография. Этот стиль проявлялся как в характере изображения, специфике образно-пластических средств плаката, его цветовом решении, так и в целевом и "читательском" назначении. Эстетический уровень дореволюционного рекламного плаката очень неоднороден: от дешевых, примитивных и безвкусных изображений лубочного типа до причудливых и изысканных композиций - настоящих шедевров графики.

Лучшие образцы дореволюционного рекламного плаката - книготоргового, театрального, выставочного, были созданы на рубеже XIX-XX веков художниками "Мира искусства" И.Я.БилибинымБилибин И. Новая Бавария: Рекламный плакат. СПб.: Т-во Р.Голике и А.Вильборг, 1903. Хромолитография, Е.Е.Лансере, Л.С.БакстомБакст Л. Художественные открытые письма Красного Креста...: Рекламный плакат. Спб.: Лит. И.Кадушина, 1904. Хромолитография, К.А.Сомовым, В.М.Васнецовым и другими. В художественном решении этих плакатов ярко проявилось влияние книжного искусства, индивидуальность творческой манеры каждого художника.

В период 1914-1917 годов окончательно сформировался как самостоятельный жанр русский политический плакат, над созданием которого работали многие известные художники: К.А. Коровин, А.М. и В.М.Васнецовы, обращавшиеся к былинно-исторической тематике ("Дмитрий Донской" - 1914Коровин К. Жертвуйте жертвам войны...: Благотворительный плакат. М.: Т-во А.А.Левенсон, 1914. Хромолитография), Б.М.Кустодиев, Л.О.Пастернак ("На помощь жертвам войны" - 1914), К.С.Малевич и др. Последний создал несколько сатирических плакатов, высмеивающих военных союзников России ("У союзников французов битых немцев полный кузов..." - 1915-1916; "Подошел колбасник к Лодзи, Мы сказали: "Пандобродзи..." - 1915-1916 и т.д.) для издательства "Сегодняшний лубок".

В первые послереволюционные годы искусство плаката как наиболее массовое, яркое, убедительное средство вовлечения трудящихся в общественную жизнь переживает небывалый подъем: резко возрастают его тиражи, расширяется тематика, складывается круг художников-плакатистов новой эпохи (Д.С.Моор, М.М.Черемных, В.Н.Дени, Н.М.Кочергин и др.), над созданием плаката работают многие известные графики, в том числе Б.М.КустодиевКустодиев Б.М. Плакат "Ленинградское общество смычки города и деревни" (1925), Н.Н.Купреянов и др., формируются специфические приемы плакатного искусства - лаконичность формы, экономность выразительных средств, динамизм и экспрессия.

Новый своеобразный тип плаката, известный под названием "Окна РОСТА", был создан Российским телеграфным агентством по инициативе В.В.Маяковского (1919). Ведущими художниками "Окон..." в Москве были В.В.Маяковский, М.Н.Черемных, И.А.Малютин, в Петрограде - В.В.Лебедев, В.И.Козлинский, в Смоленске - Л.М.Лисицкий. Оперативно откликавшиеся на все основные события времени - на фронтах и в тылу, в международной жизни. Окна РОСТА нередко изготовлялись крупных размеров (около трех метров высотой), состояли из нескольких частей (например, плакат И.А.Малютина "Посевная кампания. Пахали сохой - запашем трактором" (1921) состоял из восемнадцати частей, плакат В.В.Маяковского "Долой волокиту! Да здравствует революционная инициатива!" (1920) - из двенадцати, его же "Мир с заграницей - не разговор пустой" (1921) - из девяти частей и т.д.), размножались вручную по трафаретам. "Тиражи" плакатов в отдельных случаях достигали 300 экземпляров.

РОСТА выпускало "Окна..." до начала 1921 года, затем их начал готовить Главполитпросвет при Наркомпросе. В общей сложности ими выпущено около 1500 плакатов, приблизительно четверть из которых была нарисована В.В.Маяковским, им же написан текст к большинству плакатов. Каждый плакат имел порядковый номер выхода в свет. Окна РОСТА В.В.Маяковский назвал "протокольной записью труднейшего трехлетия революционной борьбы, переданной пятнами красок и звоном лозунгов".

Большую известность в эти годы приобрели сильные, выразительные, но экономные по средствам (в одну-две краски, отпечатанные литографским способом) плакаты Д.С.Моора "Ты записался добровольцем?" (1920)Моор (Орлов) Д. Ты записался добровольцем? М., 1920. Двухцветная литография, "Помоги!"Моор (Орлов) Д. Помоги! М.: Помгол,1921. Литография (1922), "Будь начеку, пролетарий", "Смерть мировому капиталу!" и яркий, красочный плакат (в четыре краски) "Народам Кавказа" и др. Кроме литографии, в искусстве плаката использовалась линогравюра, в том числе с раскрашенными оттисками, цветная (художники В.В.Лебедев, В.И.Козлинский, И.А.Малютин, Л.Г.Бродаты и др.).

В огромном количестве печатались плакаты с портретами красных полководцев - Буденного, Ворошилова, Чапаева и др., а также белогвардейских генералов Деникина, Маркова, Дроздова. Созданные художниками разных политических партий, направлений, убеждений, они тем не менее отличались единством изобразительных средств, художественного языка, стиля, раскрывали страницы непримиримой и яростной политической борьбы ("Колчаковские зверства в Сибири", "Ужасы Харьковской чрезвычайки", "Бесчинства большевиков в церкви", "Жертвы Колчака в Омске", "Расстрел большевиками сестер милосердия" и т.п.). Встречаются и просто любопытные примеры, ярко демонстрирующие смену настроений, политических симпатий художника в эти бурные годы. Таковы, например, два плаката под условным названием "Петька и Васька" работы одного и того же неизвестного художника. Состоящие из семи расположенных на одном листе идентичных рисунков, они последовательно рассказывают историю двух крестьян - трудолюбивого Петра и пьянчужки Васьки ("Что сделал Деникин для бедняка Петра и Васьки-кулака" и "Петр и Василий в деревне при "Совдепии". Разница состоит лишь в отношении художника к изображаемым событиям: если на первом плакате несправедливой властью считается "совдеповская", то на втором - деникинская.

В 20-30-е годы широкую известность получили работы А.А.Дейнеки, А.М.Родченко, Ю.И.Пименова. Г.Г.Клуцис создал совершенно новый тип плаката, представляющий собой синтез фотомонтажа с элементами графики. Плакаты этого периода отразили борьбу советского народа за социализм, индустриализацию и коллективизацию, против мещанства, бюрократии и пр. (Дейнека А.А. "Колхозник, будь физкультурником", 1930; "Дадим пролетарские кадры Урало-Кузбассу", 1931 и др.).

Широкое, качественно новое развитие в первые годы советской власти получает рекламный плакат - книготорговый, выставочный, коммерческий, цирковой и др., который в условиях культурной революции приобретает ярко выраженную политическую направленность. В области рекламы работали практически все выдающиеся художники и графики 20-30-х годов: В.В.Маяковский, А.М.Родченко, Д.С.Моор, М.М.Черемных, Б.М.Кустодиев, А.И.Наумов, братья Г.А. и В.А.Стенберги и др. Последние работали преимущественно над созданием получившего широкое распространение киноплаката, решая его с помощью фотомонтажа в стиле конструктивизма. Ими были созданы плакаты практически ко всем фильмам С.М.Эйзенштейна и Д.Ветрова ("Броненосец "Потемкин", 1929; "Одиннадцатый", 1928 и др.).

Усилиями Б.М.КустодиеваКустодиев Б.М. Плакат к спектаклю Большого драматического театра в Ленинграде "Блоха" по Н.С.Лескову (1926), художников мастерской П.Н.Филонова и др. развивается театральный плакат, одним из создателей и пропагандистов которого в советский период явился художник и театральный режиссер Н.П.Акимов. Первые театральные плакаты были созданы им в 1926 году ("Мендель Маранц" для спектакля Свободного театра в Ленинграде и "Продавцы славы" для спектакля Большого драматического театра им. М.Горького). Понимая плакат как графический девиз спектакля, своеобразное "начальное звено" в последовательно раскрывающейся экспозиции, художник стремился предварить им практически каждую из своих театральных постановок ("Мое преступление", 1935; "Собака на сене", 1936; "Тень", 1940; "Лев Гурыч Синичкин", 1945 и др.).

Среди многочисленных книготорговых плакатов тех лет наибольшее распространение получили плакаты, пропагандирующие и рекламирующие конкретные издания, в первую очередь периодические (в числе лучших из них - плакаты, созданные для журнала "Безбожник" Д.С.Моором (1922) и М.М.Черемных (1925); отдельные издательства и их продукцию (плакаты Госиздата, созданные В.В.Маяковским и А.С.Левиным (1924), В.В.Маяковским и В.Ф.Степановой (1925-1926), издательства "Academia", созданные И.Ф.Рербергом (1939) и др.). В отличие от плакатов других видов книготорговый плакат фактически не имел своего постоянного круга художников, что не могло не сказаться на его качестве.

Начиная с 1930 года изобразительные плакаты начал выпускать Изогиз, а с 1936 года - издательство "Искусство".

В период 1917-1930 годов был заложен фундамент, на котором развивалось искусство советского плаката в последующие годы, сформулированы основные сущностные и художественные принципы его создания.

Важнейшую роль сыграл плакат во время Великой Отечественной войны 1941-1945 годов. Выпускаемый огромными тиражами, он звал народ на борьбу с врагом, призывая отомстить за поруганные города и села, мобилизовывал тружеников тыла на помощь фронту. Широкую известность в годы войны получил литографированный плакат Н.Кочергина "На Берлин" (1945), красочные плакаты, созданные ленинградскими художниками Н.А.Тырсой, Г.Н.Петровым, В.И.Курдовым и др. в серии "Боевой карандаш". Над созданием боевого агитационного и политического плаката работал также коллектив "Окон ТАСС", художники В.Б.Корецкий, Л.Ф.Голованов, Кукрыниксы, В.С.Иванов, многие живописцы, в том числе В.А. Серов и А.А.Пластов. Многие плакаты этого времени печатались литографским способом в несколько красок, офсетом, ряд плакатов был создан с помощью фотомонтажа, придающего изображаемому сюжету особую документальную убедительность.

Плакаты послевоенного времени отразили радость творческого созидания, успехи первых послевоенных пятилеток. Восстановление и реконструкция полиграфической промышленности СССР способствовали широкому применению в искусстве плаката автотипии, офсета и других современных способов печати. Однако подлинных шедевров в области плаката в этот период было создано мало, что объяснялось наличием схематизма, стандартности в решении композиции, отсутствием сложившегося круга художников, работающих над созданием плаката; оригинальные художественные работы становятся редким исключением.

Как издание, плакат недолговечен, что объясняется его целевым и читательским назначением (рассчитан на мгновенное воздействие), а также подчиненной этому назначению внешней формой - хрупкая бумага, непрочные краски и т.п. В силу этого плакаты, часто выпускаемые огромными тиражами, редко попадают в букинистическую сеть, о чем свидетельствует и практика дореволюционной антикварной книжной торговли. Между тем каждый плакат, как и любое другое издание, есть памятник своей эпохи. Причем в искусстве плаката - массовом и оперативно реагирующем на важнейшие события современной жизни, эта связь с эпохой проявляется наиболее сильно. К тому же плакат является своеобразным произведением графического искусства, рисунком, композиция которого не только разрабатывалась художником, но часто собственноручно воспроизводилась им на камне (автолитография). Следует, однако, помнить о том, что подобные плакаты часто даже более редки, чем станковая автолитография или литографированная книжная иллюстрация.

Важнейшими пособиями для изучения плаката, его различных жанров, видов, его истории и художественного своеобразия являются работы Н.И.БабуринойБабурина Н.И. Русский плакат (вторая половина XIX - начало XX в.). Л., 1988; Онопко-Бабурина Н.И. Русский и советский художественный книготорговый плакат // Книга. Исслед. и материалы. 1960. Сб. 2. С. 49-92. . Отдельным жанрам плаката, историческим периодам его развития посвящены работы В.В.ПолонскогоПолонский В.В. Русский революционный плакат. М., 1922. , Б.С.Бутника-СеверскогоБутник-Северский Б.С. Советский плакат эпохи гражданской войны: 1918-1921. М., 1960., Г.Л.ДемосфеновойДемосфенова Г.Л. и др. Советский политический плакат. М., 1962.  и В.Н.ЛяховаЛяхов В.Н. Советский рекламный плакат: 1917-1932. М., 1972..

@темы: Статьи